求歷屆香港金像獎終身成就獎的獲獎名單

終身成就獎：倪匡 　 獲獎者頒獎嘉賓黎筱娉吳思遠 終身成就獎Lifetime Achievement Award 　劉家良終身成就獎蕭芳芳鄒文懷　　世紀成就大獎 ：邵逸夫　　中國電影世界光輝之星：李小龍 23屆香港電影金像獎演光輝永恒大獎：張國榮、梅艷芳 　　專業精神貢獻獎 ：林振強、柯受良　　　終身成就獎：張徹　　專業精神獎：石堅、曹達華終身成就獎：白雪仙 　　專業精神獎：袁和平第17屆香港電影金像獎　　專業精神獎：楚原第13屆香港電影金像獎　專業精神獎：江祖貽先生、司徒安先生 　　致敬：黎民偉先生、鄒文懷先生、李小龍先生　第14屆香港電影金像獎　終身成就獎：黃曼梨女仕 　　戲曲電影百年殿堂大獎：任劍輝女仕第12屆香港電影金像獎　　特別紀念獎：吳楚帆先生11屆香港電影金像獎　　專業精神獎：屠梅卿先生、黃炳耀先生第10屆香港電影金像獎　　專業精神獎：朱日紅第9屆香港電影金像獎

歷屆香港電影金像獎頒獎典禮的歷任司儀名字。

拜托各位了 3Q

時間 屆數 司儀 頒獎禮主題 致敬榮譽 1982年 第01屆 伍家廉、詹小萍 1983年 第02屆 蕭芳芳、曾志偉 1984年 第03屆 鐘景輝 1985年 第04屆 俞琤 1986年 第05屆 俞琤 1987年 第06屆 鐘景輝、鄭裕玲 1988年 第07屆 沈殿霞、鐘保羅 1989年 第08屆 沈殿霞、曾志偉、陳欣健 1990年 第09屆 陳欣健、岑建勛 朱日紅（專業精神獎） 1991年 第10屆 陳欣健、梅艷芳 彭雁聯（專業精神獎） 1992年 第11屆 陳欣健、鄭丹瑞 屠梅卿、黃炳耀（專業精神獎） 1993年 第12屆 沈殿霞、岑建勛 1994年 第13屆 沈殿霞、岑建勛 江祖貽、司徒安（專業精神獎） 1995年 第14屆 岑建勛、林建明 黃曼梨（終身成就獎）、任劍輝（戲曲電影百年殿堂大獎） 1996年 第15屆 黃子華、吳君如、葉玉卿 1997年 第16屆 沈殿霞、薛家燕 1998年 第17屆 鄭裕玲、張達明 楚原（專業精神獎） 1999年 第18屆 鄭裕玲、張達明、錢嘉樂、林曉峰、谷德昭 2000年 第19屆 吳君如 2001年 第20屆 曾志偉、鄭裕玲、梁詠琪、張達明 袁和平（專業精神獎）、白雪仙（終身成就獎） 2002年 第21屆 曾志偉、葉童、張達明、彭晴 2003年 第22屆 曾志偉、岑建勛、朱茵、邱凱敏 曹達華、石堅（專業精神獎） 2004年 第23屆 黃子華、余安安、朱茵、何超儀、應采兒、曾寶儀 林振強、柯受良（專業精神獎）；張國榮、梅艷芳（演藝光輝永恒大獎） 2005年 第24屆 鄭裕玲、鄭丹瑞 成龍、余慕云（專業精神獎）；李小龍（中國電影世界光輝之星） 2006年 第25屆 曾志偉、毛舜筠、杜汶澤 2007年 第26屆 曾寶儀、張家輝、林子聰 薪火相傳，承先啟后 文潤玲（專業精神獎）；邵逸夫（終身成就獎） 2008年 第27屆 鄭裕玲、吳君如、鄭秀文 沈殿霞（專業精神獎）；鄒文懷（終身成就獎） 2009年 第28屆 曾志偉、毛舜筠、吳君如、谷德昭、謝安琪、何韻詩、林子聰、錢嘉樂、樊少皇、田啟文、盧覓雪、王祖藍 港片100年 丁羽（專業精神獎）；蕭芳芳（終身成就獎） 2010年 第29屆 鄭丹瑞 鄒林（專業精神獎）；劉家良（終身成就獎） 2011年 第30屆 毛舜筠、鄭丹瑞、谷德昭，蔣怡、林曉峰（紅地毯司儀），杜如風（衣著獎司儀） 陳自強（專業精神獎）；黎筱娉（終身成就獎） 2012年 第31屆 曾志偉、曾寶儀、鄭中基、Angelababy、林家棟 電影新勢力 方浩源（專業精神獎）；倪匡（終身成就獎） 2013年 第32屆 曾志偉、鄭中基、林家棟、林曉峰 向“菲林”致敬 呂麗樺、高天宙（專業精神獎）；吳思遠（終身成就獎） 2014年 第33屆 毛舜筠、林家棟、鄭中基 時代光影 張鑫炎（終身成就獎） 2022年 第34屆 楊千嬅、陳小春、林家棟 李坤龍（專業精神獎）

丁羽的演藝經歷

楚原，原名張寶堅，一九三四年生于廣州，曾在中山大學化學系讀了三年。

其父張活游是著名粵劇與電影演員，其妻南紅亦是著名的粵語片明星。

一九五六年，楚原在父親影響下，對電影制作發生興趣，投身粵語電影編劇工作，筆名秦雨。

一九五八年，他協助當時著名導演秦劍拍攝《紫薇園的秋天》；楚原第一部執導的電影乃《血染相思谷》，但較為人知的是《湖畔草》，自任導演。

楚原的成名作首推一九六零年執導的《可憐天下父母心》。

到六十年代末期，粵語電影衰落時，楚原已經導演了七十馀部粵語電影，累積豐富的經驗。

一九七零年，楚原在國泰公司編導他第一部國語武俠片《龍沐香》，初具浪漫、唯美風格，引人注目。

圖片

袁和平和袁隆平是兄弟嗎

出生于武術世家的袁和平，1945年出生于廣州，原籍北京，年輕時綽號“大眼”，如今已被尊稱為“八爺”，香港著名電影動作指導、導演，是香港動作電影其中一個最成功和具影響力的人。

父親是電影史上首位武指袁小田，是京劇世家傳人、香港藝壇著名演員兼武術教練，精通北派功夫。

袁小田在50年代曾主演近百部描寫中國歷史上武林高手黃飛鴻的功夫電影。

袁和平也參加演出。

1970年任《瘋狂殺手》武術指導而進入導演領域。

第一部是《瘋狂殺手》，而后為《餓虎狂龍》（1972）、《壁虎》（1972）、《蕩寇灘》（1973）、《小雜種》（1973）等片擔任武術指導。

后為吳思遠賞識，設計《鷹爪鐵布衫》動作。

1978年升為導演，獨立執導《蛇拳》(蛇形刁手)、《醉拳》兩部功夫喜劇，將功夫與雜耍逗趣糅在一起，大受歡迎，也讓成龍一炮而紅，獲得巨大成功，成為聞名香港、東南亞地區和日本的著名功夫片導演。

之后執導《南北醉拳》（1979），與洪金寶合作《林世榮》（1979）。

80年代執導《奇門遁甲》（1982）、《霍元甲》（1982）、《笑太極》（1984）等。

1985年導演時裝動作喜劇《情逢敵手》，將流行霹靂舞與武術熔于一爐，創出新的娛樂效果。

后為德寶公司拍攝《特警屠龍》（1988）、《皇家師姐Ⅳ直擊證人》（1989）、《洗黑錢》（1990）等時裝動作片。

1992年與徐克合作《黃飛鴻Ⅱ男兒當自強》獲第十二屆香港金像獎最佳動作指導獎。

隨后又導演了《少年黃飛鴻之鐵馬騮》（1993）,獲第十三屆香港金像最佳動作指導提名。

《蘇乞兒》（1993）、《太極張三豐》（1993）、《火云傳奇》（1994）、《詠春》（1994，又名《紅粉金剛》）、《功夫小子闖情關》（1996，又名《太極拳》）等，并為王晶的《黃飛鴻之鐵雞斗蜈蚣》（1993）、陳嘉上的《精武英雄》（1994）、李仁港的《黑俠》（1996）等設計動作。

1999年應好萊塢之邀，為《黑客帝國》系列設計動作，引起全球轟動。

隨后又為昆汀·塔倫迪諾的兩集《殺死比爾》、徐克的《蜀山傳》（2001）、周星馳的《功夫》（2004）、馮德倫的《精武家庭》（2005）、于仁泰的《霍元甲》（2006）等做動作指導，皆獲成功。

袁和平還曾執導電視劇《太極宗師》、《新少林寺》等，并曾為央視《水滸傳》設計動作。

為電影《功夫之王》（2008）擔任動作指導。

當年袁和平曾在模仿美國電影《金剛》的港片《猩猩王》中穿著厚熱的戲裝扮“猩猩王”，現在他則以美國影片“黑客”三部曲成為全球最炙手可熱的動作指導。

今昔對比，恍如隔夢，似乎難以置信，實際卻是“大眼八爺”憑借多年的努力和超強的實力得成的正果。

初試鋒芒：諧趣功夫片 袁和平出身武術世家，父親袁小田本是京劇武丑，精擅北派武術。

早在1939年，袁小田就開始擔任香港電影的武打和替身演員，在這一行當算得上德高望重。

袁小田育有七個兒女，袁和平排行老二，自幼便與其他幾位手足袁祥仁、袁信義、袁日初、袁振威、袁龍駒一起隨父親習武，并被父親帶入電影圈。

也曾與父親一起參演過多部“黃飛鴻”電影。

20歲時進入電影圈做龍虎武師及龍套演員，他在25歲時，首次為吳思遠導演的《瘋狂殺手》擔任動作設計，第一次當上了武術指導，其時為1970年。

在1978年，袁和平在吳思遠的提攜下開始導演工作，這一年便拍攝了蛇形刁手與醉拳兩部功夫喜劇，在當時受到了廣大的歡迎。

上世紀70年代正值香港功夫片大行其道，每年都有占港片產量半數以上的功夫片制作上映，堪稱功夫片的黃金時代

由于曾經引領潮流的“黃飛鴻”老派功夫片（關德興主演）的打斗套路已然落伍，當時功夫片的動作設計大多跟風李小龍的現代截拳飛腳，張徹、劉家良的清末少林功夫，以及楚原、唐佳的古裝武俠打斗這三種模式。

而模仿跟風的結果自然是粗制濫造、千篇一律，觀眾看得愈發無趣。

加之許冠文兄弟的生活喜劇大受歡迎，對功夫片形成沖擊，到得70年代末期，香港的功夫片創作不免陷入困境——也就在此時，袁和平開始聲名鵲起，他對功夫片進行的創新改良，取得了影響深遠的突破性成就。

1978年，在著名電影人吳思遠的提攜下，已為多部電影擔任過動作設計的袁和平終于升做導演，并在一年之內開拍了《蛇形刁手》和《醉拳》兩部功夫片。

盡管這兩部電影皆是頑劣少年跟隨深藏不露的宗師高手學藝，最終艱難打敗強敵的尋常情節，卻被袁和平拍出新意。

他先為《蛇形刁手》和《醉拳》定下功夫喜劇的基調，同時精心設計了活潑靈巧兼具雜耍游戲性的象形武術動作，突出了練功過程的趣味性，完全有別于之前的功夫片模式，令觀眾耳目一新。

《蛇形刁手》和《醉拳》上映后反響極佳，兩部功夫喜劇的票房皆名列當年十大賣座影片，甚至打入日本市場。

袁和平也因此一鳴驚人，成為香港電影界繼劉家良、洪金寶之后第三位由動作指導升為導演的成功范例。

另外，袁和平的這兩部電影還捧紅了曾是票房毒藥的成龍，片中充滿喜感活力的頑劣少年形象簡直是為成龍量身訂做，而經過十年戲校訓練的成龍，對完成袁和平在練功過程中設計的高難度雜技動作自然駕輕就熟。

如此天衣無縫的合作，想不成功都難。

《醉拳》之后，袁和平與成龍分道揚鑣，這兩位香港諧趣功夫片的開創者沿著各自的喜好方向繼續將此類片種發揚光大。

如果說成龍的《笑拳怪招》和《師弟出馬》已經是突破常規的自由發揮，那么袁和平的《林世榮》與《勇者無懼》則是傳統與創新的融合，也可以說是《醉拳》的延續。

《醉拳》本是傳統的“黃飛鴻”題材，只不過編導聰明的將原來嚴肅正統的中年“黃師傅”傳奇改為調皮詼諧的青年“黃飛鴻”故事。

待到《林世榮》和《勇者無懼》這兩部同樣“黃飛鴻”題材的電影中，雖然換回關德興這個正宗“黃師傅”，但嚴肅之中已帶有些喜劇色彩。

況且黃師傅不再以主要角色出現，反倒以黃飛鴻的青年弟子經歷作為情節主線，依舊是《醉拳》帶有闖禍青年的詼諧故事配以最后搏命對打的激烈場面的套路。

具體到動作方面，兩部影片都做到了剛柔相濟，不過《林世榮》是袁和平與洪金寶共同設計；《勇者無懼》卻是袁家班的集體創作，但男主角仍是洪金寶、成龍的師弟元彪。

由于《林世榮》與《勇者無懼》的票房口碑不輸《醉拳》，袁和平的功夫片導演地位當然更加穩固。

幾度風雨：靈幻功夫片與時裝動作片 說到對電影特技的接觸運用，擅長拍真功夫的袁和平并非如很多人想的那樣始自《黑客帝國》。

事實上，袁和平在20年前便已開始將拳腳功夫與電影特技結合起來，搞出了港片的獨特類型——“靈幻功夫片”。

不過，當年八爺玩的不是電腦特技，而是包括煙霧、威亞、魔術、雜技在內的香港土法特技。

或許是受到1980年洪金寶自導自演的《鬼打鬼》的啟發，袁和平于1982年也導演了靈幻功夫片《奇門遁甲》，而且走得更遠，拍得更玄。

《鬼打鬼》尚且有些現實生活的偷情捉奸情節，結尾處的重頭戲，鬼怪附體的打斗依舊以拳腳功夫的對決表現。

待到袁和平的《奇門遁甲》中則完全是超現實的情節邏輯和神乎奇技的斗法比拼。

易容殺人、地府報仇，呼風喚雨、剪紙化蝶，分明是一部魔幻傳奇。

看得出，袁和平對該片注入了極大心血，他從中國傳統的民俗文化中汲取靈感，不僅設計了超乎尋常的雜技式肢體動作，而且運用了大量傳統魔術手法，使《奇門遁甲》的人物造型、道具、布景以及打斗場面呈現出既恐怖又幽默的詭異風格，即便在當今香港電影中也稱得上獨樹一幟。

《奇門遁甲》推出后大獲成功，使得袁和平及袁家班倍受鼓舞，緊接著又拍了《天師撞邪》、《僵尸怕怕》、《陰陽奇兵》等靈幻功夫片，繼續在各種稀奇古怪的神奇動作橋段設計方面下足氣力。

可惜這幾部影片只以節奏奇觀取巧，情節內容卻簡單粗糙，遠及不上洪金寶的《人嚇人》和《僵尸先生》等靈幻功夫片既有林正英、陳會毅對動作把關，又有黃炳耀、黃鷹等名編劇對故事情節精密編排，因此最終淪為形式主義之作，反響甚微，票房也愈來愈差。

眼見“靈幻功夫片”風光不再，回歸民初功夫喜劇的《笑太極》又差強人意，袁和平經過一番審時度勢，決定跟上時代潮流，改拍當年正大受歡迎的時裝動作片，首部作品是1985年的《情逢敵手》。

在這部反響不錯的影片中，袁和平將流行的霹靂舞與傳統的武術、雜技融合在一起，創出全新的動作娛樂效果。

另外，值得注意的是，在這一階段，被袁和平挖掘出的弟子甄子丹成為他時裝動作片的最佳詮釋者，從《情逢敵手》到《特警屠龍》、《皇家師姐之直擊證人》，再至《洗黑錢》，甄子丹輔助袁和平設計了許多精彩之極的新奇現代打法，與八爺以前的功夫喜劇風格迥異。

尤其是警匪動作片《洗黑錢》，故事情節固然簡單乏味，但袁和平、甄子丹、袁祥仁、郭振鋒（這四人如今都已闖入國際影壇）共同設計的打斗場面完全打破了傳統功夫片的套路模式，融合現代格擊與分解后的武術招式，既迅速敏捷、又拳拳到肉，動作瀟灑、造型凌厲，同時甄子丹擅長的腿功亦發揮得淋漓盡致，堪稱動作片影史的典范之作

不過，盡管袁和平對時裝動作打斗戲一如既往的用心創新，但始終難以重現當年拍功夫喜劇的輝煌。

上世紀80年代后期最受觀眾歡迎的是成龍的時裝動作片，那時他和成家班已經拿下四屆香港金像獎最佳動作指導。

相比之下，袁和平的動作設計不是不好，只是參與影片的整體質量平庸，浪費了八爺的才華。

其實，無論做動作指導，還是做導演，當時的袁和平都缺乏一個可以從形式到內容全方位提升影片水準的合作者…… 再次輝煌：90年代的武俠功夫片潮流 進入90年代，香港掀起了武俠功夫片的新一輪熱潮，袁和平正好可以籍此大展所長。

但八爺之所以能迎來個人事業的第二次高峰，還得益于找到了一個極富創造力的合作伙伴，亦是新派武俠功夫片熱潮的始作俑者——徐克。

卻說1991年，素以創新求變聞名的徐克準備重拍黃飛鴻故事。

首集找來了劉家榮和袁祥仁、袁信義兄弟為影片設計動作招式。

舊瓶裝新酒的《黃飛鴻》上映后大獲成功，票房狂收3000萬，并令徐克獲得香港金像獎最佳導演，袁祥仁三人榮獲最佳動作指導獎項。

翌年，徐克趁勢推出續集《男兒當自強》，這次則只請袁和平一人擔任動作指導。

八爺果然不負重托，除了延續了第一部硬橋硬馬的武術功夫外，他又加進了許多靈活的雜耍技巧，比如李連杰（飾黃飛鴻）與熊欣欣（飾九宮真人）在南天門需要掌握平衡的對打，還有柔身幾轉卸掉白綾的舒展動作等。

至于影片最精彩的部分，黃飛鴻與納蘭元述（甄子丹飾）在狹窄空間中進行的棍斗，居然被袁和平設計出大開大合的動作效果，令人嘆為觀止。

因此，袁和平獲得當年香港金像獎最佳動作指導絕對是實至名歸

1993和1994兩年是袁和平的創作旺盛期，他一口氣擔任了《黃飛鴻之鐵雞斗蜈蚣》、《少年黃飛鴻之鐵馬騮》、《太極張三豐》、《英雄豪杰蘇乞兒》、《詠春》、《精武英雄》、《火云傳奇》七部功夫片的動作指導及導演，努力做到部部有新意。

而在與李連杰、甄子丹、楊紫瓊等功夫明星合作時，八爺每次都是因人而異，按照每個人的特點量身訂做。

比如甄子丹的腿功好，就要注意發揮這個長處；楊紫瓊是舞蹈演員出身，就要為她安排具有節奏感和柔韌性的動作；李連杰武術功底深厚，招式有板有眼，所以袁和平多為他設計瀟灑、英武的動作套路。

再者，還要因戲而變，比如在同是由李連杰主演的《鐵雞斗蜈蚣》、《太極張三豐》和《精武英雄》中，八爺就分別為李連杰編排了醉拳、太極拳和自由搏擊三種風格迥異的功夫招數。

而相對于當年成龍打的富于雜技性的詼諧醉拳，《鐵雞斗蜈蚣》中李連杰施展的則是拳拳到肉的硬醉拳。

——由此而來，不難窺見袁和平對動作設計的創新求變精神。

在袁和平拍過的眾多功夫片中，他自認最滿意的作品是《少年黃飛鴻之鐵馬騮》。

影片由徐克編劇、監制，又是八爺拿手的“黃飛鴻”題材，雖然講述黃飛鴻的少年故事，但濃墨譜寫的卻是黃麒英父子的舐犢親情，這在袁和平導演的作品中甚為少見。

至于動作場面，袁和平則回歸傳統功夫片，在不停機的情況下拍攝更多連貫的真實動作，尤顯暴烈刺激。

而在《男兒當自強》中用吊鋼絲踢出的“無影腿”，在《鐵馬騮》中也以甄子丹的快腿真實再現。

還有歷史上“黃師傅”真正擅長的南派洪拳在該片中同樣成為對敵的主要應用招式，而不是像李連杰的“黃飛鴻”系列那樣亂用北派功夫。

另外，即便是片尾那段用吊綱絲完成的在幾近燒斷的木樁上的生死對決，如果甄子丹、于榮光、任世官沒有真正的武術功底，也很難完美的呈現出來。

對于《鐵馬騮》達到的水準，或許可用甄子丹的一句謙語表明：這是建立香港動作功夫片基本標準的電影，超過它的肯定都是好電影。

言下之意，自然是暗夸《鐵馬騮》也是佳作了。

而事實上，《鐵馬騮》當年上映時卻是叫好不叫座，票房只收600多萬港幣，令袁和平、甄子丹大失所望。

不過，是金子總會發光，只是早晚問題，2001年底《鐵馬騮》登陸美國，西方觀眾對該片表現的純正中國傳統功夫反映熱烈，票房達到近3000萬美金。

——對于袁和平來說，這份遲到的肯定固然值得高興，但也只是錦上添花而已，因為此時他已因《臥虎藏龍》和《黑客帝國》躍升為國際最知名的動作指導了。

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------“南袁”，即：袁隆平 (19

【第30句】：

【第9句】：1 -)。

籍貫江西省九江市德安縣，生于北京。

我國雜交水稻研究創始人，被譽為“雜交水稻之父”、“當代神農”、“米神”等。

1953年,袁隆平畢業于西南農學院。

1964年開始研究雜交水稻，1973年實現三系配套，1974年育成第一個雜交水稻強優組合南優2號，1975年研制成功雜交水稻制種技術，從而為大面積推廣雜交水稻奠定了基礎。

1980－1981年,袁隆平赴美任國際水稻研究所技術指導。

1982年任全國雜交水稻專家顧問組副組長。

1985年提出雜交水稻育種的戰略設想，為雜交水稻的進一步發展指明了方向。

1987年任863計劃兩系雜交稻專題的責任專家。

1991年受聘聯合國糧農組織國際首席顧問。

1995年被選為中國工程院院士。

1995年研制成功兩系雜交水稻，1997年提出超級雜交稻育種技術路線，2000年實現了農業部制定的中國超級稻育種的第一期目標，2004年提前一年實現了超級稻第二期目標。

畢業后，袁隆平一直從事農業教育及雜交水稻研究。

1971年至今任湖南農業科學院研究員，并任湖南省政協副主席、全國政協常委、國家雜交水稻工程技術研究中心主任。

先后獲得“國家特等發明獎”、“首屆最高科學技術獎”等多項國內獎項和聯合國“科學獎”、“沃爾夫獎”、“世界糧食獎”等11項國際大獎。

出版中、英文專著6部，發表論文60余篇。

袁隆平是我國的著名農學家，中國工程院院士，是我國雜交水稻研究領域的開創者和帶頭人，曾獲國家最高科學技術獎和多項國際獎。

袁隆平 (19

【第30句】：

【第9句】：1 -) 籍貫江西省九江市德安縣，生于北京。

我國雜交水稻研究創始人，被譽為“雜交水稻之父”、“當代神農”、“米神”等。

1953年畢業于西南農學院（1985年更名為西南農業大學，2005年與西南師范大學 合并組建為西南大學）。

1964年開始研究雜交水稻，1973年實現三系配套，1974年育成第一個雜交水稻強優組合南優2號，1975年研制成功雜交水稻制種技術，從而為大面積推廣雜交水稻奠定了基礎。

1985年提出雜交水稻育種的戰略設想，為雜交水稻的進一步發展指明了方向。

1987年任863計劃兩系雜交稻專題的責任專家，1995年研制成功兩系雜交水稻，1997年提出超級雜交稻育種技術路線，2000年實現了農業部制定的中國超級稻育種的第一期目標，2004年提前一年實現了超級稻第二期目標。

先后獲得“國家特等發明獎”、“首屆最高科學技術獎”等多項國內獎項和聯合國“科學獎”、“沃爾夫獎”、“世界糧食獎”等11項國際大獎。

出版中、英文專著6部，發表論文60余篇。

畢業后，一直從事農業教育及雜交水稻研究。

1980－1981年赴美任國際水稻研究所技術指導。

1982年任全國雜交水稻專家顧問組副組長。

1991年受聘聯合國糧農組織國際首席顧問。

1995年被選為中國工程院院士。

1971年至今任湖南農業科學院研究員，并任湖南省政協副主席、全國政協常委、國家雜交水稻工程技術研究中心主任。

發現很多人不理解雜交水稻的真正意義，不少人認為自己是北方人，吃的是小麥，不吃水稻，就和袁隆平沒關系。

舉個簡單的例子吧，假設世界上有100個人，而糧食只夠90個人吃，糧食緊缺再加上財富的不均衡分配，那么就會出現50個人有充足的糧食，而另外40個人沒糧食吃，于是大規模的饑荒和戰亂就爆發了，這樣這場危機就從10人波及到全部的100人。

如果世界有100人，而糧食夠110-120個人吃，那么糧食就不再緊缺，就不會出現大規模囤積現象。

全部的100人都可以避免這些危機。

袁隆平是我國的著名農學家，中國工程院院士，是我國雜交水稻研究領域的開創者和帶頭人，曾獲國家最高科學技術獎和多項國際獎。

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------so，我想他們一點關系也沒有

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電影《新宿事件》劇情詳細介紹

故事發生于九十年代，拖拉機工人鐵頭（飾）冒著生命危險偷渡前往日本，決定找他那位到了日本留學的女朋友秀秀（飾）。

他在日本投靠同村好友（飾），與其余偷渡客共住在同，過著發達社會的下流生活、干著粗活，但生活所迫人令他們的挖泥工作難以趕上物價急速通脹的生活。

　　正當鐵頭放棄找尋秀秀之際，赫然發現她已改名為結子，成為“”副會長江口利成（飾）的妻子。

鐵頭遂決定在日本落地生根并改善生活，往后更于夜店相識了從事媽媽桑的麗麗（飾）。

　　他們于當地無法從事正當職業，鐵頭說服一同開始違法勾當，令生活素質得以改善，并學習日語為求融入社會，讓自己成為有文化的人。

他們的一群人勢力越來越強，生活漸見起色，所有兄弟也視鐵頭為他們的領袖。

　　可惜一天膽小的在盜取售賣機里的錢時顯得慌張，被一向受江口保護的外來黑幫老大（飾）識破，并把他打至殘廢，自此阿杰亦性情大變。

鐵頭決定替阿杰報仇，恰巧發現想取江口性命，遂把江口救出。

江口縱然知道鐵頭與結子是舊情人，但仍與鐵頭惺惺相惜，并讓鐵頭替他教訓高捷并把他趕走，完事后江口便替他弄一張日本身份證作回報，鐵頭遂把高捷打至殘廢。

　　鐵頭取得身份證后便打算離開眾人并于其它地區開小店做生意，讓阿杰及其余人繼續他之前的業務。

但他的寧靜生活卻被他曾救其一命的警察北野（竹中直人飾）打破，北野警告鐵頭他的同鄉已觸犯不少嚴重罪案，阿杰殘廢后變得大膽兇狠，警方已成立檔案“新宿事件”來調查華人犯罪紀錄，并把從前與鐵頭為伍的一幫人視為日本最大的華人犯罪組織。

　　鐵頭查明真相后決定與北野合作，他希望所有的兄弟回頭是岸，但眾人見鐵頭帶了北野前來，誤認為他要出賣一眾兄弟。

而江口此時只一心成為日本幫會的領袖，欲把掌握了他罪證的北野及鐵頭殺死。

另一面，江口的敵人挾持了結子，她性命危在旦夕……　　江口、阿杰、鐵頭、北野四人再次碰面。

另外，高捷亦帶來一批殺手打算干掉江口，五路人馬聚首要把舊賬一次算清，一場腥風血雨的廝殺局面一觸即發……　　電影花絮：《新宿事件》是爾冬升用十年時間搜集資料籌備的電影，描寫了華人在東京的一段曲折驚險經歷。

　　根據片方在戛納所述，成龍在片中角色上遭遇很大挑戰，其中的一個看點是：成龍將會在影片最后“死去”，為整部影片畫上悲慘句號。

　　而作為影片配角、被成龍帶入行的吳彥祖從日本拍完該片回來時透露，一直趕拍新片《新宿事件》很累，為這部戲瘦了5公斤，“我比以前瘦了很多”。

在場的人描述，“從吳彥祖眼中清晰的血絲可以看出來，這部戲讓他沒少受罪”。

而范冰冰、徐靜蕾兩位女演員，則出演了她們職業生涯中少有的負面角色，其中以在片中飾演“媽媽桑”角色的范冰冰為甚。