現代技術為什么做不到古代瓷器水平

瓷器的發史瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器過渡階段的產物。

中國的青瓷，發現于山西夏縣東下馮龍山文化遺址中，距今約4200年。

器類有罐和缽。

原始青瓷在中國分布較廣，黃河領域、長江中下游及南方地區都有發現。

中國真正的瓷器出現是在東漢時期（公元23－220年）。

首先是在南方地區的浙江省開始出現的。

浙江紹興上虞縣上浦小仙壇發現東漢晚期瓷窯址和青瓷等。

瓷片質地細膩，釉面有光澤，胎釉結合緊密牢固。

從顯微照相可見，青瓷殘片釉下已無殘留石英。

這種釉無論在外貌上，或是顯微結構上，都已擺脫了原始青瓷的原始性。

已符合真正的瓷器標準了。

東漢之后的三國兩晉南北朝時期（公元220－581年） 南方青瓷的生產，如浙江越窯等一直處于領先地位。

在紹興、余杭、吳興等地也都設有窯場，形成獨自的窯系。

所謂窯系，是指某一著名窯場與附近或外省的一些窯場均生產某一種或幾種相同類型的產品，這些窯場就構成一個窯系，以主要和最有影響的窯場命名。

浙江是中早形成窯系的地區，其原因可能與這里是中國瓷器的發源地、制瓷業特別發達有關。

越窯生產青瓷與黑瓷，到西晉晚期也生產青釉褐斑瓷，即在器物的主要部位加上褐色點彩，以打破青瓷的單色格調。

三國時越窯的產品胎質堅硬細膩，呈淺灰色；釉汁純凈，以淡青色為主，黃或青黃色少見；器型有碗、碟、罐、壺、洗、盆、缽、盒、盤、耳杯、香爐唾壺、虎子、水盂、泡菜壇等日用瓷。

西晉時又出現了了扁壺、雞壺、燭臺和辟邪等新產品。

南朝時佛教盛行，瓷器上多以蓮瓣或蓮花作為裝飾。

從三國到隋統一前的數百年中，以越窯為代表的瓷器生產有了長足的發展。

它的品種繁多，式樣新穎，已深入到生活的各個領域。

成為人們不可須臾離開的用具。

此外，在南方當時還有婺州窯、湘陰窯和豐城窯等著名窯址。

北方瓷器的出現要晚于南方，大致是從北魏晚期到隋（公元581－618年）統一前的近百年中發展起來的。

北朝青瓷的器型有碗、盤、杯、罐、壺、瓶、盒等，多為日常用品，陳設品較少。

蓮瓣罐是北朝典型產品。

它有三系、四系、六系和方系、圓系、條系的區別，均從肩至腹堆塑成肥碩的蓮瓣，有六瓣或八瓣不等，底有圈足。

最能代表北方青瓷生產水平的器物，是河北景縣封氏墓出土的4件蓮花尊。

其體積最大的一件高約70厘米，口至肩部有三周貼花，飾飛天紋、寶相花紋、獸面紋和蟠龍紋。

肩有六系，其下有六層堆塑上覆下仰蓮瓣紋。

北方瓷器生產雖晚于南方數百年，但它一旦掌握了青瓷生產之后，便迅速改進生產技術，提高工藝水平，并結合北方的人文特點，導致了白瓷的出現。

白瓷是由青瓷發展而來的，兩者的區別僅在于胎、釉中含鐵量的不同。

瓷土含鐵量少則胎呈白色，含鐵量多則胎色較暗，呈灰、淺灰或深灰色。

就瓷器本身的發展而言，是從單釉瓷向彩瓷發展的，無論是褐綠彩、白地黑花、青花、釉里紅，還是斗彩、五彩、粉彩或琺瑯彩，都是以白色為襯托，來展現各種色彩的艷麗與美妙的。

所以，白瓷的產生，對瓷器的發展有及深遠的影響，至唐代已形成“南青北白”的格局。

北齊武平六年（公元575年）范粹墓出土的10件白瓷器，是目前已知時代最早的白瓷器，有碗、杯、三系罐、四系罐、長頸瓶等。

唐代（公元618－917年）南方的青瓷、北方的白瓷 、三彩瓷；以及湖南長沙窯的復彩瓷均有較大的發展。

其中，長沙窯的瓷器在亞非13個國家、73個地點都有出土，說明它的影響遍及國內外。

從其產品中的胡人雕塑、椰棗、棕櫚紋樣及書寫阿拉伯文等方面來看，可能出現了專門為外銷而生產的瓷器。

宋代（公元960－1279年）在唐代的基礎之上，出現了“定、汝、官、哥、均”五大名窯并稱于世的現象。

元代（公元1279－1368年）是中國瓷器生產承前啟后的轉折時期，在很多方面都有創新和發展。

元世祖忽必烈至元十五年（公元1278年），元帝國在江西景德鎮設立了“浮梁瓷局“，為景德鎮瓷業生產的發展創造了有利條件，并為其在明清兩代成為全國制瓷業中心和飲譽世界的“瓷都”打下了堅實的基礎。

元代景德鎮在制瓷工藝上有了新的突破，最為突出的則是青花和釉里紅的燒制。

青花瓷一般指的是由鈷料作為呈色劑在胎上作畫，然后罩以透明釉、經高溫一次燒成，呈白地藍花的釉下彩瓷。

青花瓷充分體現了中國的民族特色，它一經在景德鎮出現，就以極旺盛的生命力而迅速發展，成為生產的主流達數百年之久，并遠銷國內各地及亞、非諸國；釉里紅是用銅紅料作為呈色劑，在胎上繪以紋飾，在罩以透明釉，在高溫還原氣氛中燒成的呈釉下紅彩的瓷器。

釉里紅的燒成難度大，成品率底，尤其是色純正者少。

釉里紅呈色鮮艷，白地紅花引人矚目，極受人們的歡迎。

明（公元1368－1644年）清（公元1644－1911年）兩代是中國瓷器生產最鼎盛時期，瓷器生產的數量和質量都達到了高峰。

景德鎮作為“瓷都”的確立，使景德鎮窯統治明清兩代瓷壇長達數百年，直至今日。

當時，各種顏色釉瓷和彩繪瓷是景德鎮制瓷水平的突出代表。

陶瓷之路與中外文化交流 進入漢代，著名的“絲綢之路”溝通了中外文化間的交流，中國逐漸被譽為“絲國”；進入中世紀后，伴隨著中國瓷器的外銷，中國又開始以“瓷國”享譽于世。

從8世紀末開始，中國陶瓷開始向外輸出。

經晚唐五代到宋初，達到了一個高潮。

這一階段輸出的陶瓷品種有唐三彩、邢窯（包括定窯）白瓷、越窯青瓷、長沙窯彩繪瓷和橄欖釉青瓷（即廣東近海一帶的窯口生產的碗和作為儲藏容器的罐）。

輸出的地區與國別有：東北亞的朝鮮與日本；東南亞的新加坡、泰國、馬來西亞、印度尼西亞、菲律賓；南亞的斯里蘭卡、巴基斯坦和印度；西亞的伊朗、伊拉克、沙特阿拉伯、阿曼；北非的埃及；東非的肯尼亞和坦桑尼亞。

此時海上交通路線主要有兩條，一是從揚州或明州（今寧波）經朝鮮或直達日本的航線；二是從廣州出發、到東南亞各國，或出馬六甲海峽、進入印度洋，經斯里蘭卡、印度、巴基斯坦到波斯灣的航線。

當時有些船只繼續沿阿拉伯半島西航可達非洲。

前述亞非各國中世紀遺跡出土晚唐五代宋初的瓷器，就是經過這兩條航線而運輸的。

宋元到明初是中國瓷輸出的第二個階段。

這時向外國輸出的瓷器品種主要是龍泉青瓷，景德鎮青白瓷、青花瓷、釉里紅瓷、釉下黑彩瓷，吉州窯瓷，贛州窯瓷，福建、兩廣一些窯所產青瓷，建窯黑瓷，浙江金華鐵店窯仿鈞釉瓷，磁州窯瓷，定窯瓷，耀州窯瓷等。

特別值得一提的，是前述朝鮮新安海底沉船經11次發掘，出土陶瓷器2萬余萬件，除極個別的為朝鮮瓷和日本瓷外，均屬中國所產，其中絕大多數已判明所屬窯口。

宋元外銷瓷輸往的國家較前大為增加，有東北亞、東南亞的全部國家，南亞和西亞的大部分國家，非洲東海岸各國及內陸的津巴布韋等國。

宋、元、明初時期的航線，主要有航行到東北亞、東南亞諸國的航線及通往波斯灣等地的印度洋航線。

這時期中國航海的成就主要表現在印度洋航線上。

一是可從波斯灣沿海岸向西行進而到達紅海的吉達港，然后上岸陸行至麥加；也可以在蘇丹邊界的埃得哈布港上岸，馱行至尼羅河，再順河而下到福斯塔特（古開羅）；還可以從紅?？谠铰潞{到東非諸國。

二是開辟了從馬爾代夫馬累港直達非洲東海岸的橫渡印度洋的航線。

明代中晚期至清初的200余年是中國瓷器外銷的黃金時期。

輸出的瓷器主要是景德鎮青花瓷、彩瓷、廣東石灣瓷、福建德化白瓷和青花瓷、安溪青花瓷等。

其中較精致的外銷瓷多是國外定燒產品，其造型和裝飾圖案多屬西方色彩，還有些在紋飾中繪有家族、公司、團體、城市等圖案標志，稱為紋章瓷。

這時期的外銷瓷數量很大，17世紀每年輸出約20萬件，18世紀最多時每年約達百萬件。

輸出的國家有東亞的朝鮮半島和日本、東南亞及歐美諸國。

運輸路線一條是從中國福建、廣東沿海港口西行達非洲，繼而繞過好望角，沿非洲西海岸航行達西歐諸國；另一條是從福建漳州、廈門諸港至菲律賓馬尼拉，然后越太平洋東行至墨西哥的阿卡普爾科港，上岸后陸行，經墨西哥城達大西洋岸港口韋臘克魯斯港，再上船東行達西歐諸國。

在17和18世紀，中國瓷器通過海路行銷全世界，成為世界性的商品，對人類歷史的發展起了積極作用。

為什么古瓷器非常貴

瓷器脫釉說明瓷器的胎體質地和做工非常差，以至于瓷器的釉質與胎體剝離，這樣的瓷器是沒有什么價值的，如果是很老的瓷器，那么他有一定的歷史和考古價值，作為瓷器是沒有收藏價值了，也沒有商業價值。

謝謝

什么是老瓷器的包漿

半年前國內做舊行業引進了一種高科技水晶研磨棉 材料。

是一種促使瓷器釉面傳世陳跡牛毛紋快速形成牛毛紋后果仿真度很高的最新專業做舊材料。

-----水晶研磨棉----流入中國市場應用后果吹糠見米完全代替了近百年來傳統的老牛皮夾著沙粒擦釉面酸蝕釉面的低劣技法。

老牛皮加細砂擦釉面擦出來的陳跡牛毛紋整潔有序輕易辨偽其次部分細砂的硬度很難劃破釉面擦起來費時辛苦。

幾月才能完成一件作品高科技--------水晶研磨棉材料與釉面接觸剎時出現幾百根細碎劃痕若用水晶研磨棉拍打瓷器釉面劃出來的牛毛紋混亂無章。

再加上手里把玩汗水油漬浸潤賊光頓掉 釉面急速溫潤光澤柔和高手也辨別起來艱苦。

若高手用來做舊在剖斷上更是難上加難。

望廣大藏友慎重收藏。

古瓷器為什么有很高的價值

首先不是所有古瓷器都有很高的價值，有些明清民窯的生活用瓷是非常便宜的。

只有的價值是比較高的，畢竟那是宮廷御用，當時除了一些賞賜給大臣的以外，民間根本是可能有的，這一點也奠定了它的價值。

其次由于古瓷器燒造困難，精品很少，極難保存的原因，所以價格一直很高。