對京劇《紅燈記》的感受

歌曲《我家的表叔》，我家的表叔清）歌手：群星 填詞：京劇：京劇所屬專輯：紅色浪漫—革命樣版戲 歌詞我家的表叔數不清，沒有大事不登門雖說是雖說是親眷又不相認，可他比親眷還要親爹爹和奶奶齊聲喚親人，這里的奧妙我也能猜出幾分他們和爹爹都一樣，都有一顆紅亮的心嘿嘿奶奶你聽我說，我家的表叔數不清沒有大事不登門，雖說是雖說是親眷又不相認可他比親眷還要親，爹爹和奶奶齊聲喚親人這里的奧妙我也能猜出幾分，他們和爹爹都一樣都有一顆紅亮的心，我家的表叔數不清沒有大事不登門，我家的表叔數不清沒有大事不登門，我家的表叔數不清沒有大事不登門擴展資料：《我家的表叔》是2006年發行的歌曲，由群星主唱，收錄于專輯《紅色浪漫—革命樣版戲》中。

歌曲《我家的表叔》是由京劇改編而成，京劇，曾稱平劇，中國五大戲曲劇種之一，場景布置注重寫意，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲“榜首”。

徽劇是京劇的前身。

清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春，四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。

京劇形成后在清朝宮廷內開始快速發展，直至民國得到空前的繁榮。

需要紅燈記觀后感500字啊，今天晚上就要

《紅燈記》觀后感　　“我家的表叔數不清，沒有大事不登門”，《紅燈記》的臺詞在30多年前，可以說是家喻戶曉。

沒想到今年大年初四，卻又重溫了一遍。

雖然都是接受到了一次革命傳統教育，不過今年看的戲，卻有不同感覺。

一是地方不一樣。

過去看紅燈記是在生產隊的大場院，今年是在國家大劇院。

2005年，國家大劇院還在建設中，我曾經和黨校學員一起參觀過。

當時，外觀殼體已經成型，但里面還看不出模樣。

今天一看，真是富麗堂皇。

二是演員不一樣。

當年我看的《紅燈記》是縣里的宣傳隊演出的，今天是梅蘭芳劇團演出的，可以說是國家隊的水平，主角是國家一級演員；三是看戲的心態不一樣。

當年還是文革期間，斗爭替代了文化，“革命”高于藝術。

觀眾心態浮躁加狂熱。

今天的觀眾雖然也從戲中受到了教育，但欣賞京劇藝術的味道似乎更濃烈得多。

“文化大革命”像一場噩夢，已經被掃進歷史的垃圾堆，只有京劇藝術之樹常青。

　　當今經濟社會發展日新月異，但與革命戰爭時期相比，人們在經濟社會生活中總覺得世界觀、價值觀已經發生了很大變化。

京劇《紅燈記》是根據電影《革命自有后來人》改編的，敘述了在抗日戰爭時期，東北的一個小火車站上，地下黨員李玉和一家人，為了完成組織上交給的任務，獻出了寶貴生命。

他的女兒李鐵梅（實際是先烈的遺孤）繼承革命傳統，完成了奶奶和爸爸未完成的任務。

全劇充分體現了共產黨人“不怕抓，不怕放，不怕皮鞭打，不怕監牢押

”的堅強意志和“打不盡豺狼決不下戰場”的前赴后繼的革命精神。

革命前輩為什么能夠做到這一點，就是靠堅定的共產主義理想信念。

靠的是為“救窮人，得解放”的奮斗目標。

革命前輩的生命和鮮血換來了新中國的誕生，中國人民站起來了。

但是今天的目標是要使中國人民都富起來，使新的窮人脫貧致富，任務還很艱巨。

　　現在雖然是共產黨的天下，干革命沒有性命之憂，但也需要發揚革命戰爭時期共產黨員的光榮傳統和革命精神，因為我們的目標還沒有實現

紅色經典觀后感的作文開頭怎么寫

時下，熒屏掀起一陣紅色經典熱潮，取材于共產黨的革命斗爭歷史故事的影視劇如雨后春筍，層出不窮，紅色經典觀后感。

許多人為前階段帝王將相財主小妾以及各種萎靡不振的情感劇主宰的銀屏市場回歸“文以載道”傳統、重振理想信念的做法感到振奮。

然而當代影視劇慣于“一窩蜂”，且最喜模仿，加上編導水平不一，紅色經典也出現良莠不齊的現象。

本文并不探討這些紅色經典的藝術特色，因為時下創作技巧大同小異，確無探討的必要。

記不清哪位哲人說過，文學的境界最終拼的是作家的思想境界，同理，紅色經典的高下其實也是按照思想境界來區分的。

筆者認為，既然用“紅色”來形容，那就應該將宣傳黨的方針路線作為主旨，即使不能成為主題，至少也應該是內容之一，最低限度也應該用黨的價值標準來衡量這些作品。

根據這個標準，筆者將眼下的紅色經典分成三類，分別叫鴉片類、咖啡類和米飯類，《亮劍》、《潛伏》、《蒼天》可以作為三類作品的代表。

　　　　首先，鴉片類，以《亮劍》為其最著名的代表。

也許有人會奇怪，覺得《亮劍》收視率極高，情節非常吸引人，塑造了那么生動的人物形象，為什么你要把它說成鴉片也就是毒藥呢

　 筆者認為，《亮劍》類作品，貌似紅色，其實是披著紅衣藏黑心的。

而且黑就黑在明明宣揚的都是反紅色的貨色，卻偏偏讓主人公有個紅色的身份。

比如，李云龍“有本事的吃肉，沒本事就喝湯”的論調，就是典型的資產階級人生哲學，即“弱肉強食，適者生存”；李云龍為了女人擅自出戰，是典型的自由主義，又契合了小資產階級知識分子的“人生而自由”的個人主義理想；李云龍搶奪友軍物資裝備還沾沾自喜振振有詞，是封建社會“強權即真理”的翻版；李云龍隨意侮辱女護士、教師、同僚，與黨的“官兵平等”原則完全背道而馳。

穿著共產黨外衣的李云龍，所作所為卻是共產黨最反對的。

這就是《亮劍》類紅色經典的險惡之處——用紅色來裝潢，販賣的全是黑貨，真好比奪命的罌粟花，鮮艷的外表下是罪惡的毒草。

　　然而這類作品收視率卻不低。

為什么呢

因為這類作品技巧最強。

打著紅旗反紅旗必須要有高超的技巧，否則觀眾很容易識破。

這類作品故事情節也最虛假，最不經推敲，但是它非常聰明地采取滿足觀眾情感的辦法，讓觀眾忽略它的做作和虛假。

比如兵臨城下和鬼子用女人來談判，兩軍對陣忽然展開起辯論賽來，比如讓俘虜和鬼子決斗，結果居然是一個俘虜就把一群鬼子趕殺了。

這些情節當然很虛假，但是它滿足了觀眾的情感需要，讓觀眾忽略了它的浮淺。

　　這一類作品還有一些，他們的套路基本上是一樣的，就是讓主人公披上共產黨的外衣，干共產黨反對或不齒的事情。

然而這類作品在技巧上下足了功夫，讓觀眾觀看時象在吸食鴉片，過癮，舒暢，亦真亦幻，欲罷不能。

　　第二，咖啡類，以《潛伏》為開山力作。

類似的還有《特殊使命》等。

這一類作品屬于紅皮紅心的紅色經典范疇，技巧性強，收視率高，為大多數觀眾所歡迎。

這類作品注重以情動人，但立意達不到真正的經典高度。

就象小資手中裊裊升騰的苦咖啡，讓人飲泣，卻不能給人以營養和希望。

　　以《潛伏》分析，固然宣揚了共產黨人的堅定信仰和犧牲精神，但一般觀眾很難區分信仰上和品格上“余則成”與“譚嗣同”有何區別，雖然一個是共產黨人，一個是資產階級先驅，觀后感作文《紅色經典觀后感》()。

因為這類作品不能表達出主人公的理想究竟是“什么”，以及“為什么”，或者是闡述得不充分。

這一點，從觀眾同情李崖可以看出，很多人認為余則成和李崖是同一類人，只是成者為王敗者寇——這就是這類作品的失敗之處，人們從中可以看到主人公品質的高貴，卻看不到其背后支撐的具體理想信念，以及明確的人生目標。

紅色經典之所謂紅色，乃是以共產主義為理想，以維護絕大多數人利益為宗旨，以自我犧牲精神為亮點，以植根大眾為特點的作品，而不是夏瑜式的自我奮斗和個人英雄。

固然《潛伏》類作品讓人蕩氣回腸，卻于現實無可作為，人們只是被主人公的個人魅力所吸引，而不是他所追求的信仰和理想。

　　但需要強調的是，《潛伏》類作品是完全不同于《亮劍》類作品的，是屬于真正紅色經典范疇的，而且由于在人情上做足了文章，是當下最能吸引人的紅色經典作品。

　　第三，米飯類，以《蒼天》最具代表性。

前幾年有電視劇《鐵道游擊隊》略有其風，其他的還真沒發現。

這一類作品立意高遠，借古喻今，深刻尖銳，卓爾不群，非一般作品可望其項背，屬于真正的紅色經典。

然而缺陷也是非常明顯的，就如同米飯，固然營養豐富，不可或缺，但非經細細品味難知其深意。

　　以《蒼天》為例，從中可以看到黨的密切聯系群眾、理論聯系實際、批評與自我批評的三大作風，也可以看到新舊司法制度的區別與博弈，還可以看到新司法制度的產生歷史風貌，以及更高層次的司法理念、執政理念的對立。

劇中的很多臺詞只有共產黨能說出來，如“老百姓的生命大如天”、“老百姓才是我們的活菩薩”、“群眾的信任才是法官的尊嚴”、“有了老百姓的支持，天大的苦難也難不倒我們”、“如果讓他們傷心了失望了，老百姓還會支持我們嗎

”、“我們是一滴水，老百姓才是大海”、“老百姓的事，再小的事也是大事”……可以說，這是這些年來將黨的方針路線用影視劇的方式詮釋得最為充分的一部作品，而且從和舊司法制度的對比中，體現出當下影視劇所罕見的深刻和現實。

　　但是文藝作品也會受到所處大環境的影響，在喧囂人性、個性的社會大環境中，《蒼天》也未能免俗。

如“戲不夠愛來湊”就被網友所詬病。

造成這種情況的原因就在于：《蒼天》的思想是平民的，大眾的，充滿汗氣的，卻要罩上小資的真絲旗袍。

也許是為了收視率，也許是試圖彌補傳統紅色經典作品的缺陷，但是這種彌補應該是符合紅色審美情趣，如《野火春風斗古城》中的愛情表達方式，而不是模仿和迎合小資情調。

　　有人評價《蒼天》有些“假”，一方面是這部分人不了解歷史，另一方面就是明明是一部深刻、嚴肅的歷史正劇，卻將戲說類的手法引用了過來，但觀眾仍用看待傳統紅色經典的眼光來審視，當然就覺得“假”了。

據說《紅燈記》李奶奶和鐵梅身上的補丁都是經過幾輪專家研究才確定的，用這個標準看《蒼天》中群眾角色衣服上的補丁，怎么不“假”呢

　　但是《蒼天》實現了當代紅色經典作品的一個跨越，終于有影視劇敢于理直氣壯地說“我們是毛主席共產黨派來的”、“我們就是給窮人撐腰打官司的”了，這是一個標志，標志著《蒼天》是完全的、真正的紅色經典，盡管它還不夠精致，不夠自然。

紅色經典觀后感

[紅色經典觀后感]時下，熒屏掀起一陣紅色經典熱潮，取材于共產黨的革命斗爭歷史故事的影視劇如雨后春筍，層出不窮，紅色經典觀后感。

許多人為前階段帝王將相財主小妾以及各種萎靡不振的情感劇主宰的銀屏市場回歸文以載道傳統、重振理想信念的做法感到振奮。

然而當代影視劇慣于一窩蜂，且最喜模仿，加上編導水平不一，紅色經典也出現良莠不齊的現象。

本文并不探討這些紅色經典的藝術特色，因為時下創作技巧大同小異，確無探討的必要。

記不清哪位哲人說過，文學的境界最終拼的是作家的思想境界，同理，紅色經典的高下其實也是按照思想境界來區分的。

筆者認為，既然用紅色來形容，那就應該將宣傳黨的方針路線作為主旨，即使不能成為主題，至少也應該是內容之一，最低限度也應該用黨的價值標準來衡量這些作品。

根據這個標準，筆者將眼下的紅色經典分成三類，分別叫鴉片類、咖啡類和米飯類，《亮劍》、《潛伏》、《蒼天》可以作為三類作品的代表。

　　　　首先，鴉片類，以《亮劍》為其最著名的代表。

也許有人會奇怪，覺得《亮劍》收視率極高，情節非常吸引人，塑造了那么生動的人物形象，為什么你要把它說成鴉片也就是毒藥呢

　 筆者認為，《亮劍》類作品，貌似紅色，其實是披著紅衣藏黑心的。

而且黑就黑在明明宣揚的都是反紅色的貨色，卻偏偏讓主人公有個紅色的身份。

比如，李云龍有本事的吃肉，沒本事就喝湯的論調，就是典型的資產階級人生哲學，即弱肉強食，適者生存；李云龍為了女人擅自出戰，是典型的自由主義，又契合了小資產階級知識分子的人生而自由的個人主義理想；李云龍搶奪友軍物資裝備還沾沾自喜振振有詞，是封建社會強權即真理的翻版；李云龍隨意侮辱女護士、教師、同僚，與黨的官兵平等原則完全背道而馳。

穿著共產黨外衣的李云龍，所作所為卻是共產黨最反對的。

這就是《亮劍》類紅色經典的險惡之處——用紅色來裝潢，販賣的全是黑貨，真好比奪命的罌粟花，鮮艷的外表下是罪惡的毒草。

　　然而這類作品收視率卻不低。

為什么呢

因為這類作品技巧最強。

打著紅旗反紅旗必須要有高超的技巧，否則觀眾很容易識破。

這類作品故事情節也最虛假，最不經推敲，但是它非常聰明地采取滿足觀眾情感的辦法，讓觀眾忽略它的做作和虛假。

比如兵臨城下和鬼子用女人來談判，兩軍對陣忽然展開起辯論賽來，比如讓俘虜和鬼子決斗，結果居然是一個俘虜就把一群鬼子趕殺了。

這些情節當然很虛假，但是它滿足了觀眾的情感需要，讓觀眾忽略了它的浮淺。

　　這一類作品還有一些，他們的套路基本上是一樣的，就是讓主人公披上共產黨的外衣，干共產黨反對或不齒的事情。

然而這類作品在技巧上下足了功夫，讓觀眾觀看時象在吸食鴉片，過癮，舒暢，亦真亦幻，欲罷不能。

　　第二，咖啡類，以《潛伏》為開山力作。

類似的還有《特殊使命》等。

這一類作品屬于紅皮紅心的紅色經典范疇，技巧性強，收視率高，為大多數觀眾所歡迎。

這類作品注重以情動人，但立意達不到真正的經典高度。

就象小資手中裊裊升騰的苦咖啡，讓人飲泣，卻不能給人以營養和希望。

　　以《潛伏》分析，固然宣揚了共產黨人的堅定信仰和犧牲精神，但一般觀眾很難區分信仰上和品格上余則成與譚嗣同有何區別，雖然一個是共產黨人，一個是資產階級先驅，觀后感《紅色經典觀后感》。

因為這類作品不能表達出主人公的理想究竟是什么，以及為什么，或者是闡述得不充分。

這一點，從觀眾同情李崖可以看出，很多人認為余則成和李崖是同一類人，只是成者為王敗者寇——這就是這類作品的失敗之處，人們從中可以看到主人公品質的高貴，卻看不到其背后支撐的具體理想信念，以及明確的人生目標。

紅色經典之所謂紅色，乃是以共產主義為理想，以維護絕大多數人利益為宗旨，以自我犧牲精神為亮點，以植根大眾為特點的作品，而不是夏瑜式的自我奮斗和個人英雄。

固然《潛伏》類作品讓人蕩氣回腸，卻于現實無可作為，人們只是被主人公的個人魅力所吸引，而不是他所追求的信仰和理想。

　　但需要強調的是，《潛伏》類作品是完全不同于《亮劍》類作品的，是屬于真正紅色經典范疇的，而且由于在人情上做足了文章，是當下最能吸引人的紅色經典作品。

　　第三，米飯類，以《蒼天》最具代表性。

前幾年有電視劇《鐵道游擊隊》略有其風，其他的還真沒發現。

這一類作品立意高遠，借古喻今，深刻尖銳，卓爾不群，非一般作品可望其項背，屬于真正的紅色經典。

然而缺陷也是非常明顯的，就如同米飯，固然營養豐富，不可或缺，但非經細細品味難知其深意。

　　以《蒼天》為例，從中可以看到黨的密切聯系群眾、理論聯系實際、批評與自我批評的三大作風，也可以看到新舊司法制度的區別與博弈，還可以看到新司法制度的產生歷史風貌，以及更高層次的司法理念、執政理念的對立。

劇中的很多臺詞只有共產黨能說出來，如老百姓的生命大如天、老百姓才是我們的活菩薩、群眾的信任才是法官的尊嚴、有了老百姓的支持，天大的苦難也難不倒我們、如果讓他們傷心了失望了，老百姓還會支持我們嗎

、我們是一滴水，老百姓才是大海、老百姓的事，再小的事也是大事……可以說，這是這些年來將黨的方針路線用影視劇的方式詮釋得最為充分的一部作品，而且從和舊司法制度的對比中，體現出當下影視劇所罕見的深刻和現實。

　　但是文藝作品也會受到所處大環境的影響，在喧囂人性、個性的社會大環境中，《蒼天》也未能免俗。

如戲不夠愛來湊就被網友所詬病。

造成這種情況的原因就在于：《蒼天》的思想是平民的，大眾的，充滿汗氣的，卻要罩上小資的真絲旗袍。

也許是為了收視率，也許是試圖彌補傳統紅色經典作品的缺陷，但是這種彌補應該是符合紅色審美情趣，如《野火春風斗古城》中的愛情表達方式，而不是模仿和迎合小資情調。

　　有人評價《蒼天》有些假，一方面是這部分人不了解歷史，另一方面就是明明是一部深刻、嚴肅的歷史正劇，卻將戲說類的手法引用了過來，但觀眾仍用看待傳統紅色經典的眼光來審視，當然就覺得假了。

據說《紅燈記》李奶奶和鐵梅身上的補丁都是經過幾輪專家研究才確定的，用這個標準看《蒼天》中群眾角色衣服上的補丁，怎么不假呢

　　但是《蒼天》實現了當代紅色經典作品的一個跨越，終于有影視劇敢于理直氣壯地說我們是毛主席共產黨派來的、我們就是給窮人撐腰打官司的了，這是一個標志，標志著《蒼天》是完全的、真正的紅色經典，盡管它還不夠精致，不夠自然。

有哪些紅書?

鋼鐵是怎樣煉成的》、《把一切獻給黨》、《青春之歌》、《林海雪原》、《鐵道游擊隊》、《新兒女英雄傳》、《苦菜花》、《紅巖》、《星星之火》、《暴風雨所誕生的》、《山呼海嘯》、《橋隆飆》《毛澤東語錄》《創業史》、《山鄉巨變》、《保衛延安》

我國四大樣板戲是哪些

暑期培訓班匯報演出串臺詞甲：尊敬的各位家長，敬愛的各位來賓，乙：親愛的兄弟姐妹們，可愛的小朋友們，甲：今夜，玄月當空，星光燦爛，乙：今晚，燈火輝煌，秋意釋然。

甲：讓我們敞開心扉，釋放激情，唱響紅色經典

乙：讓我們縱情勁舞，扭動青春，抒發時代豪情

甲：歡迎大家今晚參與我們培訓中心匯報演出活動.在此,我代表培訓中心的老師和學員對各位的到來表示衷心的感謝……　　乙：經過了二十天的學習,我們的學員都有了很大的提高, 今晚她們要用最甜的笑容、最美的舞姿，最亮的歌喉，展現我們的風采。

甲：一路風雨，邁著堅定的步伐，乙：一路輝煌，展現輝煌的成果。

1．“臺上一分鐘，臺下十年功。

”舞蹈技巧的訓練容不得半點懈怠和馬虎。

要揮汗如雨，勤學苦練才能練出真本領。

請欣賞我們學員給大家帶來的恰恰舞2．我們是一群快樂的小鳥，揮動著五彩的翅膀，在舞蹈的世界里自由的飛翔。

我們是一群歡快的小魚，擺動著靈活的尾巴，在浩瀚的海洋里自由的遨游．請欣賞秧歌表演．3．，歷史悠久．鏗鏘的鑼鼓、悠揚的唱腔、古典的服飾、長長的水袖，在我的心中留下了深刻的印象。

我們的學員，惟妙惟肖．請欣賞眉胡小同學4．你方唱罷我登場，戲苑奇葩噴芬芳。

請欣賞眉胡　大同學5．人生就像一場戲。

不同的是，戲可以重演，人生卻不能再來。

我們的學員在這里不知學會了藝術，更重要的是學會了做人．請欣賞恰恰舞　大同學6．戲要讓人們喜歡，必定要他本身非常精彩；人要讓時間記住，則也必定要他的人生特別精彩。

請欣賞蒲劇7．戲中的人和事是真真假假亦真亦假的，而生活中的人和事卻一步都馬虎不得。

認真仔細，持之以恒是我們教給孩子的人生信念．請欣賞眉胡全體8．一份興趣成就自己的夢想，一段夢想精彩自己的人生。

請欣賞舞蹈大同學9．戲拍錯了不妨再拍一次，人的路走錯了只有悔之晚矣。

順應時代潮流，奮勇開拓進取，才是成功的必由之路．請欣賞恰恰舞　　小同學10．我們的培訓以“明理 礪志 創新 成功”為宗旨，請欣賞詩朗誦《囚歌》11．有了我們，戲曲藝術的傳承就不是一句空話了，老百姓的文化生活也將更加的豐富多彩。

鐵梅唱段　都有一顆紅亮的心　12．我們的培訓倡導“快樂、健康、科學”的教學方法。

請欣賞扇舞迎春　全體13．我們謹遵“高素質、重個性、求發展”的培訓理念，讓每個學員都有長足的發展和進步．請欣賞現代舞，甲：讓我們在悠揚的舞曲中翩翩起舞，延續這令人難忘的美好良宵吧

乙：朋友們，在美好的歌聲中讓我們盡情地煥發生命的激情，盡情地歡跳起來吧

甲：歡聚的時刻總是難忘乙：難忘這動人的旋律甲：難忘這美好的時光乙：讓我們在祝福中結束今天的演出甲：讓我們在希望里迎接明日的曙光乙：衷心地祝愿我們三管人民、蒸蒸日上!甲：衷心地祝愿蒞臨今天演出所有來賓身體健康、闔家幸福!乙：父老鄉親，兄弟姐妹們，再見

甲：明年的暑期再見