個人感言標題
以感悟人生的標題
以感悟人生的標題:僅供參考《生活是首歌》、《人生絮語》、《笑傲人生》、《感生活理想 悟做人道理》、《平凡的世界》、《人生旅途》、《鋼鐵是怎樣煉就的》、《靜夜思》、《人生哲理》、《凡人格言》---
中國他媽真垃圾
有時候我是真的很佩服百度審核機制，呵呵。
就如樓主所說（看標題）個人感言：在中國能活著.......其實已經很不容易了。
【第1句】：就像樓主說的食品安全問題，
【第2句】：生病了又看不起，
【第3句】：房子買不起，
【第4句】：老婆又娶不起，
【第5句】：物價上漲工資沒漲.....
張雨生都有什么歌
●藝人：張雨生 天天想你 ●專輯名：天天想你 ●唱片公司：飛碟 ●發行日期：1988年11月 ●錄音制式：DDD STEREO ●所含曲目：
【第1句】：跟著我
【第2句】：天天想你
【第3句】：永遠都像才認識
【第4句】：渺小
【第5句】：不是因為寂寞
【第6句】：告訴我親愛的
【第7句】：和天一樣高
【第8句】：就算為你，也是為我
【第9句】：沒有不可能的事
【第10句】：我的陽光我的風 ●制作感言： 兩年前，從小與我最親的妹妹，在梨山附近的山澗不幸溺死，那一年她才15歲。
雖然從頭到尾，我沒有掉一滴眼淚，但這個傷口一直在我心中。
她是那么可愛，那么懂事，而且歌聲又那么好。
老天真不公平，妹妹他一直比我更愛唱歌，唱得比我更好。
這件事對我的打擊太大，在此之前，我從來不曾公開演唱過。
是她去世后，我報名了“木船”民歌比賽，開始加入熱門合唱團，一場又一場地唱下來。
像是背負了什么使命，心里不斷有個聲音催著我：“喜歡，就趕快去做
”不要等到一切都已太遲。
今天我站在臺上，受到許許多多的歡迎，除了高興，更多的是感激，感激上天讓我唱出了自己，也唱出每一個人永遠渴望的純真與勇氣。
這是我的第一張專輯，我把他獻給所有喜歡音樂，喜歡生命的朋友。
謝謝你，老妹。
謝謝你們，爸媽。
謝謝你，我的朋友
張雨生
【第88句】：
【第10句】：22 ●評論： 1988年，年僅22歲的張雨生發行了出道之后的第一張個人專輯《天天想你》。
整張專輯風格清新，充滿著屬于年輕人的光明與希望，就算是情歌，也充分讓雨生的自然真摯流露。
而《天天想你》這首主打歌，更是成了傳唱大街小巷，耳聞能詳的張雨生招牌歌之一。
這張專輯完美搭配了雨生清晨露珠般的學生氣質，是雨生在偶像歌手時期的代表作。
這張唱片當時創下35萬張的銷售記錄，雨生憑此成績成為年度唱片風云人物。
●品評 演繹指數 ★★★★ 錄音指數 ★★★★ 收藏指數 ★★★★☆ ●藝人：張雨生 想念我 ●專輯名：想念我 ●唱片公司：飛碟 ●發行日期：1989年7月 ●錄音制式：DDD STEREO ●所含曲目：
【第1句】：大地的天使
【第2句】：當我正想和你分享
【第3句】：就為你
【第4句】：冒險少年
【第5句】：沒有煙抽的日子
【第6句】：明天不會有淚
【第7句】：他們
【第8句】：我不能一點一點愛你
【第9句】：無題
【第10句】：想念我 ●評論： 之一： 1989年張雨生開始去服役，同年7月發行了臨別專輯《想念我》，專輯扉頁上寫著：我只是想要站在屬于自己的舞臺上盡情唱歌，同時對所有聽歌的人負責。
在這段時間里我要感謝一些朋友自始至終的鼓勵，讓我可以盡情扮好自己的角色，不斷進修，創作更多感動自己也感動別人的歌曲，雖然生命中有許多朋友的面容，會隨著光陰而無法辨識，而我卻要用歌聲留住你的記憶，就讓未來等一等吧
如果想念我，請到我的歌里來找我。
這張專輯的風格延續了《天天想你》，專輯中還收錄了張雨生創作的《沒有煙抽的日子》和《他們》，兩首歌的思想性與許多偶像歌曲有著深刻不同，從這張專輯起，張雨生開始向創作人轉變。
之二： “雖然生命中有許多朋友的面容， 會隨著光陰而變得無法辨失。
而我卻要用歌聲留住你的記憶， 就讓未來等一等吧
如果想念我，請到我的歌里來找我。
” ——張雨生 戴上學士方帽，領到大學文憑，張雨生的眼神里，仍然有著抹不去的孩子氣。
而他，就打算這么漾著一臉陽光般燦爛的笑，入伍去接受真正屬于男人的考驗。
四年的大學生活，豐富而短暫，單純之余又充滿了與眾不同的際遇。
掌聲、喝彩和別人口中所說的幸運，使得他的生活變得不一樣了。
“每回站在舞臺上，唱到忘情時，眼前總會浮現一片藍，就像小時候在澎湖面向連著天的大海開懷唱歌。
”單純，說明了張雨生唱得好的原因。
對于鐘愛的，張雨生總也只是要求單純的圓滿，對歌唱的投入、感情的專注與未來的期待，“能夠握在手中的最是得來不易。
”他用歌聲載滿了希望與榮耀，飛揚的情緒飽漲在無止無休的音符中。
知足，說明了他對生命的熱情。
“多想認識每一個認識我的人。
”這一年來，我們看到了意氣風發、神采飛揚的張雨生，張雨生卻看到了更多的自己。
他曾用劃破平靜的高亢嗓音鼓舞了許多年輕的心，如今在他的歌里，卻可以找到你我周遭任何人的影子。
他嘗試創作、傳遞溫情，“每個人都應該是他生活中的英雄。
”關懷，說明了他創作的動機。
從1989年夏天到1991夏天，是張雨生向校園歌壇的暫別、是向另一種生活沖刺的起點、是重新整理復雜心情的緩沖。
●品評 演繹指數 ★★★★ 錄音指數 ★★★★ 收藏指數 ★★★★ ●藝人：張雨生 帶我去月球 ●專輯名： 帶我去月球 ●唱片公司：飛碟 ●發行日期：1992年7月 ●錄音制式：DDD STEREO ●所含曲目：
【第1句】：序曲
【第2句】：我想把整片天空打開
【第3句】：無題
【第4句】：帶我去月球
【第5句】：這一夜我睡不著
【第6句】：我就要轉彎
【第7句】：總發游
【第8句】：湖心草深長
【第9句】：魔幻臺北
【第10句】：現在這樣
【第11句】：我呼吸我感覺我存在 ●制作感言：
【第1句】：唱片概念之“樹狀結構”：
【第2句】：說明： 所有上列之曲目皆是由于概念上的串聯，使它們因“解釋”而結合，再以“結合”后的姿態回過頭來詮釋整個概念。
概念的中心即為——“我想把整片天空打開”，由此而下的標題，自然都在所謂的“天空”之外。
乍看之下，似乎曖昧難懂，請聽我細細道來。
我想把整片天空打開——其實，這層層的想法都從“我”字出發：“我”也是這張唱片最原始的定位。
“天空”狹義地象微“從我”“縛我”之有形無形的包袱；廣義地表示“我思”“我見”之林林總總的看法，把天空打開正是我大破大立的宣示。
無題——天空之下所以有“無題”，本于人生的問題沒有定論。
我常常感概偉哲圣賢金玉良言竟不得千千萬萬黎民百姓的奉行，幾千年來流失的智能真數以萬計
然而，邁向二十一世紀，人生的問題卻愈來愈趨于尖銳的個人化，好象每個人都胸蘊生存哲學而且總是“行樂須及春”的變態者。
我不得不流俗，當情情愛愛的世界泛濫成災，我必須攤開我的人生理念，讓此“世風不古”的紅塵也有一點點淡而幽遠的清醇。
有題的唱片，無題的弁言，是為吊詭。
無題之下切割成外顯的、內顯的兩種路徑，分頭描述我個人截至目前社會化及情感面的脈絡紋理。
在這一層，我要承認它們并不能十分貼切我的真實感受。
對于“辭溢于情”與“情浮于辭”的缺失，我保證無傷大雅。
總發游（帶我去月球、我就要轉彎）——總發游是外顯的提綱。
因為二十歲在中國古算法或如今的民法里，都是一個成年的表示。
我正好假借為一里程碑的界定。
同時，借著童稚的回憶暗示我個人向往的理想國藍圖。
悠游之間，因社會現實的映像而有了“帶我去月球”這個遁逃且詼諧的念頭。
“我就要轉彎”則是我自己對于升學掛帥的填鴉教育的陳痛反思。
這一夜我睡不著（湖心草深長、魔幻臺北、現在這樣）——這一夜我睡不著是內顯的提綱。
緣于我個人的內向怕羞，也因我自己的不擅辭令。
這首歌彷如夢囈，卻是這張唱片用情最深的一首歌。
“湖心草深長、我心無處藏”講的是一種不言自喻的情感表態，但是當換成搖賓的節奏來表現，就會在含蓄與奔放之間建立起矛盾沖突的快感。
這是我刻意“洋化”的一首歌
“現在這樣”綜合所有我生活的經驗，產生出一不作喻示且個人化的歸結。
骨子里，這歌的每一字句都是剛退伍那段期間抗爭艱熬的呻吟。
“魔幻臺北”是一時俏皮興起的涂鴉，用好整以暇的態度看待吵嚷不休的臺北；用簡單流暢的旋律消化寓有深意的歌詞。
我呼吸我感覺我存在——我、我、我、我沒完沒了，最后堂而皇之登場的就是“我呼吸我感覺我存在”。
我想告訴有心的人，順著這種思維方式去想想自己的生命，也許會有不一樣的心情，甚至催化了不一樣的人生。
【第3句】：音樂型態： 我期許我能走出搖賓坦蕩大路，進而使臺灣（中國）的通俗音樂能有專業且不同的類型，這樣才是使音樂升級的正途，才能培養長久且世界性的藝人及樂手。
這一張我或許只作到60，我希望下一張能夠70。
秉此而行，終有一天我、或者其它人將有100的成績。
【第4句】：結語： 通俗音樂應詞曲并重。
這份報告明顯偏重歌詞概念的闡述，理由乃在樂曲應該耳聽為憑，以聆賞之直覺為主：文字則狡滑脫跳，動輒意念南轅北轍，得要細加詳說。
總之，就既存張雨生刻板印象的人而言，這張唱片打開了整片天空。
就張雨生自己而言，這張唱片也打開了整片天空。
●評論： 1992年退伍后雨生希望能唱些不一樣的歌，于是汲汲于發表自己創作的新作品。
他特地到美國錄制這張自己完全創作的專輯，并以《帶我去月球》與《我呼吸我感覺我存在》作主打歌宣傳。
仗著當兵前的人氣，此張專輯雖然依然賣得不錯，可是也開始了他的歌迷的兩極分歧。
多數聽眾反應這些歌曲不夠順耳，但也有少部分聽眾愛不釋手，樂于見到雨生嘗試自己創作。
不管如何，當年的前衛，如今看來卻全是主流，雨生的文字功力也自此完全展現。
●品評 演繹指數 ★★★★ 錄音指數 ★★★★ 收藏指數 ★★★★ ●藝人：張雨生 大海 ●專輯名： 大海 ●唱片公司：飛碟 ●發行日期：1992年12月 ●錄音制式：DDD STEREO ●所含曲目：
【第1句】：我是一棵秋天的樹
【第2句】：Don"t Wanna Say Goodbye
【第3句】：多夢的歲月
【第4句】：愛上你的一切
【第5句】：掙扎
【第6句】：大海
【第7句】：寧可讓我苦
【第8句】：不管不管
【第9句】：把世界分一半給你
【第10句】：心底的中國 ●評論： 1992年年底，張雨生發行了年內的第二張專輯《大?！?。
這張唱片或許是他歌唱生涯中商業成績上最為成功的專輯，號稱熱賣600萬張
瑯瑯上口、激情澎湃的旋律以及細膩抒情的詞曲意境，讓《大?！烦蔀榱藦堄晟诟杳孕哪恐凶罱艹龅拇碜?，國內許多雨生迷也正是從這首曲子開始喜歡上這位年輕歌手的。
應該說，這張專輯的總體制作水準是非常高的，而音樂風格則相對趨于流行化，所以廣受追捧。
除了《大?！分獾钠溆鄮资字鞔蚯陕犘砸捕己懿诲e，諸如《我是一棵秋天的樹》、《Don"t Wanna Say Goodbye》以及《愛上你的一切》等，都成為張雨生流傳廣泛的作品。
●品評 演繹指數 ★★★★☆ 錄音指數 ★★★★ 收藏指數 ★★★★☆
起訴狀上和授權委托書上沒有法定代表人簽字沒有法定代表人身份證明內蒙古通遼市中級人民法院立案并開庭對
追問： 有營業執照 回答： 一、如果原\\\/被告是個人的話，那么起訴狀和授權委托書確實需要當事人簽字二、如果原\\\/被告是法人或者其他組織的話，就需要蓋章三、這個案件是中院直接受理的一審案件的話，程序上有些不當，但是也可以改正，從實際工作情況看這個不影響開庭，如果是上訴的二審案件的話，這些材料上的問題可以彌補四、被告是個體工商戶，起訴狀是原告由提供，那么原告身份為何
個人 追問： 原告是合資企業，只有公章沒有法定代表人的簽字 并且代理人授權委托書上也沒有法定代表人簽字 沒有法定代表人身份證明 缺少這么多起訴要件 不符合法律程序 標題寫不下這么多 謝謝 回答： 那么該單位作為原告的話，授權委托書與起訴狀需要蓋公章而不是需要法定代表人簽字，法定代表人身份證明完全可以在之后另行補充上，實際工作過程中這些不影響立案和審理 追問： 根據最高人民法院沒有法定代表人簽字不予立案的依據 受訴法院令其補證 有法律依據開完庭后在補嗎 補假的呢 謝謝 回答： 你說的那是二十幾年前的一個批復而已，根本不適用現在的情況了，如果你想以這個為理由的話，法院根本不搭理你，不信可以去試一下 紫色玫瑰 的感言： 的確實際中法院跟本不理會你 地方性的規定能和最高人民法院的司法解釋相抵觸嗎 謝謝 2011-07-06
文章以 村上春秋的鐵人相 為題，請概括其鐵人相主要表現在哪些方面
采訪過村上春樹的日記者告訴我一個采訪竅門，并且說：“竅能用于面對他的時候，對其他作家是無效的
” 據說，了解村上春記者一開頭都會直接問他：“您今天早上跑步了嗎
”對這么友好的提問，哪怕村上的情緒不是最佳狀態，他也會馬上扭轉過來，而且記者得到的回答基本上離不開下述內容：“是的。
跑完了以后，剛才還到游泳池游了1600米，跑完了游是一件很爽的事情
” 其實，隨筆集《村上朝日堂》曾經有過類似的記載，當時他說：“早上跑17公里，中午游1700米，傍晚再跑13公里。
”如此看來，村上春樹最近的長跑情況已經發生了變化。
他往往喜歡對記者開頭的提問做非常詳細的解答，類似于城市的空氣不新鮮啦，要跑只能集中到早上啦，濕氣少，天空也顯得高，等等。
村上春樹一向不與媒體合作，這個做法跟他的暢銷小說一樣出名，為數極少的接受采訪一般都放在新書出版以后，而且不是哪家采訪都接受，他覺得合適才答應，否則免談
有的日本評論家指出他的上述性格跟長年堅持長跑的忍性有關系，據他自己說，跟一輩子下決心寫小說完全是同一個時間段，一輩子跑步的想法也開始付諸實踐了。
村上春樹畢業于神戶的高中，但對母校并沒有什么特殊的感情，就連母校校慶請他寫賀詞，他也壓根不理睬人家。
甚至對讀了7年才讀完的早稻田大學，他幾乎也是無話可說。
村上對神戶的高中有一段苦澀的記憶，他接受《文藝春秋》雜志的采訪時說：“當時的高中要求男學生沿著六甲山根兒跑十多公里，男孩子一個勁兒跑，女孩子沿路為男孩子喊加油，別的男孩子跑過去的時候，沿路的女孩子喊加油啊加油啊，可偏偏到我這兒，女孩子卻沖我大聲喊：村上君，不必勉強啊
” 兩年前的4月號《文藝春秋》月刊雜志曾經發表了村上春樹題為 “某個編輯的生與死”的長文，引起日本文壇的廣泛關注，因為這篇長文是為了聲討一個叫安原顯的文學編輯而寫的，村上憤怒地指責他擅自把自己的小說手稿竊為己有，導致了手稿變成了黑市交易的商品。
在這篇長長的檄文中，村上一方面承認了安原先生在他無名的時代曾經熱心地幫助過他，另一方面也知道自己的成名對安原先生來說是一件極不愉快的事情，盡管他們的個人恩怨如此之深，村上春樹卻始終守住了做人的底線，并沒有當面與安原先生撕破臉皮，而是在他病逝后公開發表了大篇檄文。
這一忍性不單單是忍耐或者忍氣吞聲，而是村上春樹個人的性格所致，用他自己的話說：“我在羅馬和雅典跑步的時候，經常遇到野狗，它們一邊吼叫一邊追我，我怕它們，但后來，它們追過我一段后，我也開始沖它們吼叫，這些野狗大體上都逃跑了。
當然，遇到巨大的野狗，我只能一聲不吭，老老實實地靠邊站
” 村上春樹，一個每天堅持長跑30年的小說家，參加過馬拉松、鐵人三項和100公里長跑的比賽，其中馬拉松比賽的最高好成績是3小時26分
他自己認為，男人的贅肉一多，腦子轉得就慢。
所以，寫小說跟長跑其實是一回事兒。
影射日本文壇黑幕 村上春樹不上電視，極少接受采訪，至今為止的采訪大多數都來自海外，數量超過日本國內，而且他跟別人出席宴會不讓拍照留影，乃至有的日本大學生提出疑問：“世上有沒有村上春樹這個人
” 不用說，他給外界如此的印象一是因為既定的謀略，二是因為媒體單單拿事夸大說，故意引發讀者的好奇，但不管怎么說，他的長篇小說《1Q84》前兩卷狂賣300萬冊以上，第三卷已爆賣了100萬冊。
相比之下，日本其他男女作家的長篇小說卻成績平平，沒人能抵擋村上春樹小說飆升的銷量。
眼下，日本書市上的村上春樹旋風還在猛刮中，幾乎所有的大書店都有專柜叫賣他的小說，東京地鐵的墻壁上也貼出了巨幅的海報，氣勢逼人。
村上春樹除了上述神秘的一面，還有另外一面被譽為“誰都知道的事實”，即日本文壇并不看好他。
1979年，他以小說《且聽風吟》獲得了第22屆群像新人獎，同時也入圍了日本文學最權威的芥川獎，但最終被淘汰下來。
評委之一是號稱日本文壇第一英俊的男作家——已故的吉行淳之介，他是當時村上春樹新人獎的最大推手，但在芥川獎評選會上卻遭到其他評委反對，最終致使村上春樹無緣芥川獎。
不過，大多數評委的意見是“村上春樹小說的創作方法故意偏離了日本文學傳統，文體難以確立，雜質多
” 后來，村上春樹的另一篇小說《1973年的彈子球》再次闖入芥川獎候選，但因其有續篇之嫌，最終再遭淘汰。
由此，有的評論家撰文指出：“村上春樹兩次慘遭芥川獎遺棄也是他與日本文壇交惡的開始。
” 村上春樹回憶吉行淳之介時曾寫道：“在新人獎的頒獎儀式后，他叫我跟他一起去了銀座的酒吧，可我只記得跟陪酒女說過晚飯吃了些什么之類的話，別的全忘了。
” 不過，同樣的事情換到吉行淳之介身上，情形似乎是兩樣的，因為吉行淳之介在當時的文壇一直招兵買馬，參與各類文學獎的評選工作，并獲得“文壇人事部長”的綽號，加之他英俊，生前跟四個女人一起生活過，而她們在他逝世后全出了書，誰都說自己才是他的最愛。
可見，吉行淳之介之于當時日本文壇的地位與美談。
也許是由于吉行淳之介個人性格所致，因為力推了村上春樹的新人獎，所以覺得他們之間應該十分友好。
于是，吉行淳之介在策劃《昭和文學全集》時，擅自把村上春樹的《1973年的彈子球》選入其中，但臨近印刷時卻遭到了村上春樹本人的拒絕。
理由是：“這篇小說寫得不滿意
” 這樣一來，事情弄得吉行淳之介很難堪，因為全集的副標題已打印完畢，題為“從谷崎潤一郎到村上春樹”，結果，盡管吉行淳之介拜托了共同的友人跟村上春樹說情，但始終未能得到他的最后承諾。
據說，《昭和文學全集》的責編自殺也多少與此事有瓜葛。
由此，不難看出，村上春樹拒絕進入《昭和文學全集》的另一句臺詞是：“我跟你們不是一路子
” 不過，對文壇拒絕的村上春樹在他的隨筆中寫道：“我個人還是喜歡吉行這位作家的，所以參加了他的葬禮，而且還對他的遺像說了對不起。
”不僅如此，后來村上春樹在《為年輕讀者所作的短篇小說指南》一書中首選了吉行淳之介的作品，以表示自己的真心。
吉行淳之介生前接受采訪曾說過：“文學獎的評選是非常個人化的事情，如果五個評委串通好了一起夸這篇小說好，那就會出杰作。
”其實，吉行的說法是文壇再常見不過的做法了，也恰恰因為如此，才引來村上春樹的強烈反感，于是他很早就宣布自己“不出任任何團體的要職，不當任何文學獎的評委，這跟我什么餃子都不吃是一樣的。
” 順便說下，據說村上春樹不吃餃子和面條，其理由是吃了以后會肢體過敏。
其實，日本文壇是有潛規則的，盡管村上春樹談及自己與文壇關系的時候盡量保持紳士的態度，但偶爾也出粗口，大罵批評家是“一堆馬糞”。
不過在小說創作上，一直到《1Q84》為止，他都未深挖這類題材。
但長篇小說《1Q84》卻讓人大開了眼界，因為小說的主人公天吾為了讓一位少女拿到新人文學獎，事先接受了出版商的指令幫她改寫作品，不僅如此，甚至包括獲獎儀式上應該如何面對媒體，全由天吾包攬下來，最終發展到了男女共渡深夜的情河。
在此，村上春樹完完全全為讀者展示了一個“日本作家是如何打造的”過程，其中充滿了唯利是圖、欺騙、情愛、欲望、叛逆、邪教等眾多因素，讀起來猶如一個超大的萬花筒一樣。
如今，《1Q84》已經引入國內，有關日本文壇的影射部分，相信讀者也很容易讀出來。
村上春樹的文學大轉舵 有人說過：“風平浪靜時，海上一條船的行駛是枯燥的，而唯有驚濤駭浪出現時，這條船才會變得精彩絕頂，尤其是當它大轉舵的那個瞬間。
”這句話具體是誰說的，我已經想不起來了，也許是哲學家，但也許是小說家。
不過，最近讀村上春樹的小說《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，看他所寫的內容以及所關注的被寫物很像海上的一條船，而且是乘風起航，破浪前行的那種感覺。
在日本作家當中，能像村上春樹一樣如此引發世界讀者關注的人，恐怕沒有第二。
他的地位是特殊的，用日本政府官員的話說：“讓世界了解日本文化，找兩個M就可以了。
一個是漫畫，另一個就是村上春樹。
”漫畫的日文叫 MANGA，而村上春樹叫MURAKAMI HARUKI。
其實，村上春樹作為一位小說家剛火起來的時候，并不是當今這樣的風格。
評論家加藤典洋曾經指出：“很多人說《挪威的森林》俗不可耐，可我覺得他像夏目漱石一樣，不斷寫出這類小說，他們寫小說盡管都是從三十多歲才開始的，但從始至終關注的是年輕人，從這個意義上說，村上春樹與夏目漱石是一條線上的人。
” 按照日本文壇諸多的說法，村上春樹小說的所寫指向以及被寫物在1995年之后發生了重大變化，這是因為在同一年當中發生了阪神大地震以及東京奧姆真理教沙林毒殺案，而這兩個地域與村上春樹本人都有很深的淵源。
前者是他度過少年時代渡過的地方，承受的是巨大的自然災害，而后者則是囊括了他青年時代的大都市、讀書、養貓、打工、戀愛、結婚、寫作等，沙林毒殺案是日本歷史上罕見的恐怖事件，完完全全的人為造孽。
作為一名職業的小說家，村上春樹在這一年的感悟也許是突然的，至少發生在他周圍的事件是不可預期的。
評論界認為《聽風的歌》是村上春樹的出道之作，后來與暢銷小說《挪威的森林》一起奠定了他的文學風格，借用他自己的感言也許可以用“超脫”兩字取而代之，但是到了1995年之后，《神的孩子都在跳舞》和《地下》等一系列作品完全改變了他的形象，而演變成了一個面對社會需要全力“承擔”的形象。
這一演變也就是本文標題所說的“大轉舵”。
隨后，無論是長篇小說《1Q84》，還是最新的《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，這些像連珠炮一樣的長篇小說幾乎都是面對社會群體而下筆書寫的，比起過去深入男女個人的描述來說，他寫的“面”要遠遠大于過去的“點”。
當然，一位優秀的作家最終還是寫人寫靈，就像村上春樹的小說一樣，他的作品之所以能持久暢銷，想必還是摸到了我們這個時代的脈搏以及人的靈魂，而不僅僅是所謂的“商業上的成功”那么一句話就能否定的。
因為無論他的小說是作為“點”的人來寫，還是作為“面”的人來寫，村上春樹一直都在堅持寫人，僅從這一點，他的小說是值得我們期待的。
空間日志刪掉了怎么標題還在
滿意答案別致的依賴、6級2009-08-26空間里的個人日記是系統默認的，不可刪除的，只能刪除里面的內容其余的分類列表要先刪除里面的內容，之后再日志——分類——管理里面可以刪除 追問： 不是個人日記這個分類是一個日志標題 回答： “關于AU的記憶”你還要得話就先把它轉移等到別的分類下不要的話就直接刪除刪除之后短信日志里就是空的了然后在分類編輯里找到它點擊刪除就可以了你再試試 補充： 看見和分類在一行的管理了嗎，出來個人日志所有的分類目錄都可以在那里面刪除 追問： 告訴你個不好的消息短信日志這個分類刪了原來那日志還在我刷新一下短信日志的分類又在了 回答： 先刪日志后刪分類 追問： 日志根本無法刪刪了就顯示“此日志已不存在或已被刪除” 回答： 那就不知道了只有空的分類文件夾才可以被刪掉你日志刪不掉自然短信日志的分類也刪不掉了Ｓmil `莼粉` 的感言： 雖然沒解決還是很謝謝你 2009-08-27
