【第1句】： 對路遙《人生》中高加林的評論

《人生》發表于1982年，改革時期陜北高原的城鄉生活構成了它的時空背景。高中畢業生高加林回到土地又離開土地，再回到土地這樣人生的變化過程構成了其故事構架。高加林同農村姑娘劉巧珍、城市姑娘黃亞萍之間的感情糾葛構成了故事發展的矛盾，也正是體現那種艱難選擇的悲劇。

高加林正是作者著力塑造的復雜的人物。他身上既體現了現代青年那種不斷向命運挑戰，自信堅毅的品質，又同時具有辛勤、樸實的傳統美德。他熱愛生活，心性極高，有著遠大的理想和抱負。關心國際問題，愛好打籃球，并融入時代的潮流。他不像他的父親那樣忍氣吞聲、安守本分，而是有更高的精神追求，但是他的現實與他心中的理想總是相差極遠，正是這樣反差構成了他的復雜的性格特征。當他高中畢業回到村里后當上了民辦小學的教師時，他很滿足這個既能體現他的才能而又對他充滿希望的職業，但是好景不長，他就被有權有勢的大隊書記高明樓的兒子頂替了，他重新回到了土地。正當他失意無奈，甚至有些絕望的時候，善良美麗的農村姑娘劉巧珍闖進了他的生活，劉巧珍雖然沒有文化，但是卻真心真意地愛上了高加林這個“文化人”，她的愛質樸純真，她以她的那種充滿激情而又實際的作法表白了她的熾烈的愛。而實際上她所得到的愛從一開始就是不平等，高加林在她的眼中是完美的，而她對于高加林來說只是在他失意時找到了精神上的慰籍。當機遇再次降臨到了高加林身上，他終于抓住了這次機會，重新回到了城市。

城市生活給了高加林大顯身手的機會，又讓他重新遇到了他的同學黃亞萍。與巧珍相比，黃亞萍無疑是位現代女性，她開朗活潑，卻又任性專橫，她對高加林的愛熾烈大膽又有一種征服欲。高加林的確與她有許多相似的地方，他們有相同的知識背景，又有許多感興趣的話題，當他們倆口若懸河、侃侃而談時，高加林已經進入了一種艱難的選擇之中。當高加林隱隱地有了這種想法時，他的念頭很快便被另一種感情壓下去了，他想起了巧珍那親切可愛的臉龐，想起了巧珍那種無私而溫柔的愛。當巧珍帶著狗皮褥子來看他時，他的那種難以言說的復雜的感情一下子表現了出來。在經過反復考慮后，他接受了黃亞萍的愛，可同時意味著這種選擇會無情地傷害巧珍，當他委婉地對巧珍表達了他的這種選擇后，巧珍含淚接受了，但她卻并沒有過多地責怪高加林，反而更擔心高加林以后的生活，勸他到外地多操心。但是淚水卻在臉上刷刷地淌著。

但是好夢難圓，高加林進城這件事終于被人告發了，他要面對的是重新回到生他養他的那片土地，他的所有的理想和抱負如同過眼云煙難以挽留了。他難以承受這份打擊更難以面對生他養他的那片土地。他減少了狂熱而又冷靜的反省，接受了德順爺爺的一番話，而后一下子撲倒在黃土地上。

路遙在《人生》中引用了作家柳青的一段話：

人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當人年輕的時候。

沒有一個人的生活道路是筆直的，沒有岔道的。有些岔道口，譬如政治上的岔道口，事業上的岔道口，個人生活上岔道口，你走錯一步，可以影響人生的一個時期，也可以影響一生。

【第2句】： 路遙的《人生》中高加林的性格特點

高家林生活的時代，由于特定的社會狀況，并不能允許大多數人都有機會和可能去伸展自己的理想。

但是他決不原將自己的熱情就那么本分的投注在那片焦黃的瘦土上。他有那個時代的青年共有的熱血、激情和理想。

然而現實是無情的，他被逼走進了那塊黃土地。當他的抱負和理想被索囚在無望的迷霧中時，那片黃土地，便成了他發泄噴血的憤怒的對象。

他猶如一頭困獸，在現實與生命的沖動之間被一種無形的阻隔擋開。那是幾近絕望的撕殺。

他想用憤怒的激情撼動那塊土地，但一切都在落鋤的一剎那，消失的無影無蹤，他渺小的猶如一粒微塵，但他仍渴望漂流。心中那不息的執著仍讓他頑強的注視著外邊的世界，盡管外面的一切都是無聲無息。

在他的眼中，他腳下的土地是一座囚禁理想、激情和生命沖動的監獄。他好似一頭步入絕境的狼，在拼命地為自己尋求一方靈魂野性的寄居地。

當一個人站在幾近絕望的河流邊時，他會毫不猶豫的跳下去，盡管無法確定在激情耗盡時，能否達到彼岸，泅渡、泅渡、再泅渡，甚至死亡在那時也是一種幸福。當高家林意外的當上了縣報社記者后，似乎又尋回了“天生我才必有用”的感覺，然而他的成功同時也為別人留下了發泄私憤的借口，他是不“合法的”在那個時代里，一個人連施展自己的抱負和理想都必須的先“凈身”，否則，會被一根稻草勒死。

也許他被壓抑了太久，他沖擊理想的熱情不但有了“燎原之勢”，而且還幻想著將自己“志投千山外”正是這一點使他在理智與情感的天平上更傾向于“柏拉圖”式的精神呼吸。于是他強忍著骨子里的痛，斷絕了愿為他付命山崖的巧珍和她的一生的癡情。

但是平衡生命是需要代價的。高家林最終被譴回鄉，他是開了后門當上記者的。

這是一個多么大的玩笑。輪回永遠無情。

當他明白這一切時他的所有便都猶如一粒浮塵，在狂風中顛簸了激情，最終還是被暴風雨無情的拍打在地。回歸絕望。

現實興許并不可怕，而否定眼中的世界也不算錯，但拒絕現實或把理想甚至是幻想當作現實，只會把一個人逼入生存的絕境。理想主義只能是一種思維狀態。

這好比眼睛是現實的，彩虹是浪漫的，但我們不會因為彩虹從眼中的消失，而否定它的存在。但浪漫并不是常常浮現在現實中，否則必然伴有陰霾和泥濘。

浪漫更多的是一種心境。 理想與現實，浪漫與真實的沖撞，使我們不會再把彩虹當作橋而采擷虛幻彼岸的荊棘冠，但在生命的夜空，我們仍會用彩虹的微笑來裝扮我們的不眠的記憶。

生命猶若一粒不定的浮塵，陽光中，總想擁有漂流的激情；陰霾下，總會回歸大地的安寧。

【第3句】： 路遙的《人生》中高加林的性格特點

高家林生活的時代，由于特定的社會狀況，并不能允許大多數人都有機會和可能去伸展自己的理想。但是他決不原將自己的熱情就那么本分的投注在那片焦黃的瘦土上。他有那個時代的青年共有的熱血、激情和理想。然而現實是無情的，他被逼走進了那塊黃土地。當他的抱負和理想被索囚在無望的迷霧中時，那片黃土地，便成了他發泄噴血的憤怒的對象。他猶如一頭困獸，在現實與生命的沖動之間被一種無形的阻隔擋開。那是幾近絕望的撕殺。他想用憤怒的激情撼動那塊土地，但一切都在落鋤的一剎那，消失的無影無蹤，他渺小的猶如一粒微塵，但他仍渴望漂流。心中那不息的執著仍讓他頑強的注視著外邊的世界，盡管外面的一切都是無聲無息。在他的眼中，他腳下的土地是一座囚禁理想、激情和生命沖動的監獄。他好似一頭步入絕境的狼，在拼命地為自己尋求一方靈魂野性的寄居地。

當一個人站在幾近絕望的河流邊時，他會毫不猶豫的跳下去，盡管無法確定在激情耗盡時，能否達到彼岸，泅渡、泅渡、再泅渡，甚至死亡在那時也是一種幸福。當高家林意外的當上了縣報社記者后，似乎又尋回了“天生我才必有用”的感覺，然而他的成功同時也為別人留下了發泄私憤的借口，他是不“合法的”在那個時代里，一個人連施展自己的抱負和理想都必須的先“凈身”，否則，會被一根稻草勒死。

也許他被壓抑了太久，他沖擊理想的熱情不但有了“燎原之勢”，而且還幻想著將自己“志投千山外”正是這一點使他在理智與情感的天平上更傾向于“柏拉圖”式的精神呼吸。于是他強忍著骨子里的痛，斷絕了愿為他付命山崖的巧珍和她的一生的癡情。

但是平衡生命是需要代價的。高家林最終被譴回鄉，他是開了后門當上記者的。這是一個多么大的玩笑。輪回永遠無情。當他明白這一切時他的所有便都猶如一粒浮塵，在狂風中顛簸了激情，最終還是被暴風雨無情的拍打在地。回歸絕望。

現實興許并不可怕，而否定眼中的世界也不算錯，但拒絕現實或把理想甚至是幻想當作現實，只會把一個人逼入生存的絕境。理想主義只能是一種思維狀態。

這好比眼睛是現實的，彩虹是浪漫的，但我們不會因為彩虹從眼中的消失，而否定它的存在。但浪漫并不是常常浮現在現實中，否則必然伴有陰霾和泥濘。

浪漫更多的是一種心境。

理想與現實，浪漫與真實的沖撞，使我們不會再把彩虹當作橋而采擷虛幻彼岸的荊棘冠，但在生命的夜空，我們仍會用彩虹的微笑來裝扮我們的不眠的記憶。生命猶若一粒不定的浮塵，陽光中，總想擁有漂流的激情；陰霾下，總會回歸大地的安寧。

【第4句】： 如果,你是路遙《人生》中的高加林,作為一個男人,你會選擇黃亞萍

選巧珍。

感動于巧珍對愛情的執著和癡情。喜歡她的單純和善良。

欣賞她對高加林一直一直的不離不棄。

只是，她敢天長，他卻不敢地久。在現實與利益面前，高加林最終選擇了亞萍。

悲劇結尾的故事，留下了很多無奈。

巧珍沒有亞萍有文化，沒有亞萍有社會關系。因此，她的角色，尷尬成、只是高加林失業后回家鄉當農民時的精神慰藉。

高加林喜歡的是巧珍，愛的是巧珍，可他要的，卻是跟他步調一致的亞萍。

這個故事里的人物，沒有誰對誰錯，只有誰不珍惜誰。

以上，僅為個人觀點。

【第5句】： 平凡的世界中對孫少平的外貌描寫的句子

平凡的世界中對孫少平的外貌描寫的句子如下： 就在這時候，在空曠的院壩的北頭，走過來一個瘦高個的青年人。

他胳膊窩里夾著一只碗，縮著脖子在泥地里蹣跚而行。 小伙子臉色黃瘦，而且兩頰有點塌陷，顯得鼻子象希臘人一樣又高又直。

臉上看來才剛剛褪掉少年的稚氣——顯然由于營養不良，還沒有煥發出他這種年齡所特有的那種青春光彩。 他撩開兩條瘦長的腿，撲踏撲踏地踩著泥水走著。

這也許就是那幾個黑面饃的主人？看他那一身可憐的穿戴想必也只能吃這種伙食。 瞧吧，他那身衣服盡管式樣裁剪得勉強還算是學生裝，但分明是自家織出的那種老土粗布，而且黑顏料染得很不均勻，給人一種骯骯臟臟的感覺。

腳上的一雙舊黃膠鞋已經沒有了鞋帶，湊合著系兩根白線繩；一只鞋幫上甚至還綴補著一塊藍布補丁。 褲子顯然是前兩年縫的，人長布縮，現在已經短窄得吊在了半腿把上；幸虧襪腰高，否則就要露肉了。

（可是除過他自己，誰又能知道，他那兩只線襪子早已經沒有了后跟，只是由于鞋的遮掩，才使人覺得那襪子是完好無缺的）。 擴展資料： 《平凡的世界》是中國作家路遙創作的一部百萬字的小說。

這是一部全景式地表現中國當代城鄉社會生活的長篇小說，全書共三部。1986年12月首次出版。

1991年3月，《平凡的世界》獲中國第三屆茅盾文學獎。 《平凡的世界》是用溫暖的現實主義的方式來謳歌普通勞動者的文學作品。

與《人生》相比，《平凡的世界》更具有人性的高度，作家把苦難轉化為一種前行的精神動力。描寫苦難的新時期作家不乏其人，但真正把苦難轉化為一種精神動力的作家卻并不多，路遙當屬其中之一。

這部小說在展示普通小人物艱難生存境遇的同時，極力書寫了他們克服重重困難的美好心靈與堅韌不拔的奮斗精神。作品中的主人公孫少安、孫少平是掙扎在貧困線上的青年人，但他們自強不息，依靠自己的頑強毅力與命運抗爭，追求自我的道德完善。

其中，孫少安是立足于鄉土矢志改變命運的奮斗者；而孫少平是擁有現代文明知識、渴望融入城市的“出走者”。他們的故事構成了中國社會普通人人生奮斗的兩極經驗。

參考資料來源：在線閱讀-平凡的世界 第一部 第1章 參考資料來源：百度百科-平凡的世界 第一部 第1章。