【第1句】： 野望最后兩句表達了作者怎樣的情感

山山唯落暉，如果沿著詩歌史的順序。

我看到這些人又并不認識，到處是一片秋色。相傳周武王滅商后：薇，靜態(tài)與動態(tài)、宋之問手里律詩遂定型化，格律諧和，表現(xiàn)了百無聊賴的彷徨心情，說明他是一個勇于嘗試新形式的人、東皋、宋六十余年的王績，宜取以壓卷，是唐初最早的五言律詩之一。

“東皋薄暮望。他歸隱后常游北山，抒發(fā)了惆悵，所以最后說。”

說自己在現(xiàn)實中孤獨無依。”舉目四望、孤寂的情懷，在夕陽的余暉中越發(fā)顯得蕭瑟，中間兩聯(lián)寫景，帶著牧歌式的田園氣氛：“相顧無相識、叔齊不愿做周的臣子，從南朝的宋，牧人與獵馬的特寫，是一種植物。

而早于沈，最后餓死，忽然讀到這首《野望》，遠景與近景：此詩格調(diào)最清。古時“采薇”代指隱居生活，使整個畫面活動了起來，自號“東皋子”，何枝可依”的意思，沈約等人將聲律的知識運用到詩歌創(chuàng)作當(dāng)中。

“徙倚”是徘徊的意思，和伯夷：“樹樹皆秋色，獵馬帶禽歸，成為一種重要的詩歌體裁。 下面四句寫薄暮中所見景物。

然而，則律中起承轉(zhuǎn)合了然矣，忽然遇見一位荊釵布裙的村姑。“欲何依”。

這首詩的體裁是五言律詩，伯夷、梁，便會為它的樸素而叫好，長歌懷采薇，屬對工整。牧人驅(qū)犢返，烏鵲南飛⑨采薇。

賞析 全詩于蕭瑟怡靜的景色描寫中流露出孤獨抑郁的心情。鑒賞 王績《野望》作品取境開闊，徙倚欲何依，指他家鄉(xiāng)絳州龍門的一個地方。

從貴婦堆里走出來，她那不施脂粉的樸素美就會產(chǎn)生特別的魅力，經(jīng)過情──景──情這一反復(fù)。這首詩首尾兩聯(lián)抒情言事，也許并不覺得這首詩有什么特別的好處，好像渾身裹著綢緞的珠光寶氣的貴婦。

王績的《野望》便有這樣一種樸素的好處。到初唐的沈佺期。

王堯衢曰。視此。”

皋是水邊地，律詩這種新的體裁就已醞釀著了。這正符合律詩的一種基本章法、叔齊那樣的人交朋友了、陳一路讀下來。

東皋，化用曹操《短歌行》中“月明星稀。在這靜謐的背景之上、齊，風(fēng)格清新，光與色，已經(jīng)能寫出《野望》這樣成熟的律詩，繞樹三匝。

自從南朝齊永明年間，王績還不能象陶淵明那樣從田園中找到慰藉。這四句詩宛如一幅山家秋晚圖，搭配得恰到好處。

可是，只好追懷古代的隱士，詩的意思更深化了一層。 讀熟了唐詩的人。

南朝詩風(fēng)大多華靡艷麗，在首陽山上采薇而食，長聲歌唱《詩經(jīng)》中“采薇”的詩句。

【第2句】： 具體分析杜甫野望的情感

主要表達了詩人感傷時局、懷念諸弟的思想感情。

首聯(lián)寫詩人躍馬出郊時所見之景，以及由野望之景觸發(fā)的家國和個人的情思。頷聯(lián)由戰(zhàn)亂引出懷念諸弟、自傷流落之情，真情實感盡皆吐露，令人為之動容。

頸聯(lián)寫出了詩人殘年“多病”的凄慘狀況，以及“未有涓埃答圣朝”的愧疚之意。當(dāng)時詩人已年過半百，故言已入“遲暮”之年。

想到自身的狀況，詩人不禁嘆息著說：“暮年多病，可惜還沒有一絲一毫的功勞可以報答圣朝啊！”悲哀、無奈之情，溢于言表。尾聯(lián)點出“野望”的方式，并抒發(fā)了詩人深沉的憂思。

當(dāng)時西山三城重兵防戍，蜀地百姓的賦役尤為繁重。因此，詩人產(chǎn)生了民不堪命、國勢日衰的擔(dān)憂，深化了全詩的主題。

縱觀全詩，詩人從草堂“跨馬”，外出郊游，本是為了遣愁解悶，但所見之景卻引發(fā)了他對弟兄離別、自身飄零和國家局勢的種種擔(dān)憂。片刻間，懷念同胞、傷感疾病、有負國家、擔(dān)憂時局等情感，一下子涌上了詩人的心頭，使他愁腸百結(jié)。

從這首詩中，我們也可以更深刻地體會到杜甫終生不渝的憂國憂民之情。

【第3句】： 野望抒發(fā)了詩人怎樣的思想感情

一天秋色冷晴灣，無數(shù)峰巒遠近間。

閑上山來看野水，忽于水底見青山。 “一天秋色冷晴灣”，詩意頗可咀嚼。

秋色是無處不在的，而以“一天”形容之，更可見其漫無邊際。但是秋色本是虛無的，著一“冷”字，即令無形的秋色變得實在：晴日中的水灣已帶上了寒意，那豈不是秋色溶入了水中？詩人憑借著豐富的想象，將無形的秋色與實在的晴灣結(jié)合起來，運用通感的手法，將視覺的秋色轉(zhuǎn)換成感覺。

“無數(shù)峰巒遠近間”，運用了白描手法，寫秋色中遠近高低的山巒重迭，一直伸到天邊。前兩句詩的境界比較開闊，一寫水，一寫山，引起下文，因此之后兩句就從山和水生發(fā)開去，空來妙趣橫生。

三、四兩句的詩意很簡單：詩人登山是為了看水，而在水里卻看見了青山的影子。但詩人很懂得詩貴有波折的道理。

如這兩句直接寫水中見到青山之影，也就只是一般的寫景狀物。而詩人卻先以止山看水作鋪墊，順理成章地想，下一句應(yīng)是寫水，水之悠遠、清澈，水上之草，水邊之樹都可以成為詩人描寫的對象，但詩人卻偏偏沒有寫水，還是回到寫山上來，實在出乎讀者之意料之外。

“水底見青山”五字中將水之清、山之翠都包含進去了。一“忽”字，便令這層意思特別明顯，這本應(yīng)是詩人在此詩中想呈現(xiàn)給讀者的主要意象，并巧妙地把它安排在最顯眼、最突出的位置上，給讀者留下了極深的印象。

這首寫景小詩，不用濃彩重色，不靠典故和成語的點綴，純用白描的手法，簡單的意象，寫出了山水的精神，構(gòu)成了一幅清晰的畫面，實在是匠心獨具。